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合成全景
隨著3DS max 軟件版本的不斷升高，其功能也越來越強大，目前已經成為大多數建筑裝飾設計師制作效果圖的首選工具軟件。筆者作為一名裝飾工程設計師，3 DS max Photoshop是我日常工作中的最佳拍檔。 由于工作原因經常看到一些業余3D設計者的作品，感覺到有一些設計者的軟件運用技術雖然已經很熟練，但由于缺乏專業知識和軟件使用技巧，導致其設計水平長期得不到提高。現將我的一些效果圖制作心得寫出來，希望能夠拋磚引玉，與大家共同提高。
第一 要加強專業知識儲備 建筑效果圖不同于藝術繪畫，我們在作圖時不僅要追求藝術性美觀性，還要注意一些建筑裝飾行業的特殊要求。另外近年來建筑裝飾效果圖越來越多的被當成工程合同的附件，從而具有了一定的法律效應，如果你在作圖時像搞藝術創作那樣天馬行空而不注意科學性嚴謹性，那么小則鬧出笑話，大則引起合同糾紛。 舉例來說吧，如果你在做建筑外觀玻璃幕墻時為了好看而選擇了一種顏色，但是實際市場上根本就沒有這種顏色的玻璃賣，那么就很容易引起甲乙雙方的分歧；另外我還遇到過這種情況，作圖人事前沒有與設計師和預算員進行溝通，就擅自把紅櫸木改為柚木，結果使施工成本增加了近一倍。要避免這種情況的發生，除了要系統的學習建筑裝飾專業知識外，還要經常與工程師甚至是一線施工人員進行溝通，否則你就永遠也無法成為一名職業的效果圖設計師。
第二 作圖前要先做好整體規劃 俗話說得好，磨刀不廢砍柴工！制圖前你最好先做好規劃：整個工程要幾個場景才能展示清楚？每個場景要有哪些元素構成？哪些元素需要進行建模？哪些元素可以在素材庫或光盤中找到？然后還要考慮整體的顏色搭配，材質選擇等等等等。只有這樣，作圖時你才能作到有的放矢，少走彎路。
第三 分清重點，減少工作量 把場景建立起來之后，先加上一部臨時相機，挑選好出圖視角。效果圖公司對于那些不可視的面，我們就不必要為其太費功夫，這樣就能省去不少建模和賦予材質的工作量；對于那些較遠的物體，建模時就不必考慮細節，有個形狀和顏色就行了，因為不管你出的是A 2 還是A3 圖，在1440dpi 情況下，那些場景深處的物體細節根本無法顯現。
第四 盡量不要在總場景中直接建模 我看到很多業余效果圖設計師總喜歡在總場景中建模，除非你用的是專業級的圖形工作站，我不推薦你這樣做。因為即便是一個簡單的室內裝飾效果圖，通常也會由近萬個面構成，加上燈光材質貼圖，每次渲染下來對你的CPU、內存、顯卡都是一次滿負荷的考驗，如果你用的是“瘟酒吧”（Windows 98）那么這種經歷就如同走上一次高空鋼索，即使你使用 Hide (隱藏）命令隱藏掉部分物體，趕上場景復雜時渲染一次的時間也夠你去喝杯茶的了！ 有經驗的設計師通常會在獨立的場景中為不同的物體建模，然后再用 Merge (合并）命令將不同的子場景進行合并，從而合理地利用計算機資源，提高作圖效率。室內設計公司
第五 一定記好為幾何元素命名 作圖時千萬不要為了一時痛快而忘記為幾何元素命名，否則的話等到場景一合并，就會出現上百的box01.box02……box103等等。你根本分不清哪一個幾何元素屬于哪個物體。所以每當你完成一個物體的建模后，就要及時的對相關元素進行命名，同樣你也要及時地為材質進行命名，以免出現混亂。
第六 建立你自己的模型材質庫 市面上有許多的材質光盤銷售，有正版的也有D版的，大多3DS Max 愛好者都會或多或少的有幾張，但我還是強烈的建議你建立自己的模型材質庫。因為不論是正版還是D版，光盤作者大多不是很懂建筑和裝飾，所以經常會看到這樣的命名方法：大理石0 1，大理石02……；木紋01，木紋02……。而在一個職業設計師的材質庫里你可能看到的是：印度紅大理石01，蒙古黑大理石02，西班牙金花米黃0 1……；或者胡桃木紋，紅櫸木紋，花樟木紋……。你可以將你所擁有的材質盤全部拷到硬盤上，刪除重復材質，再按用途或類別進行分類命名，模型庫也依此照辦，經過一段時間的積累，你一定會有一個自己的材質模型庫，再作圖時就不用來回地換 。
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