輕如薄霧，淡如砂石，將自然流動(dòng)鑿刻在靜止?fàn)澝妫换虼謽悖蛉釢?rùn)，詩(shī)意光景好似將自然的存逝凝于一刻，盛滿著光的靈動(dòng)，層層探入生活本質(zhì)。

必設(shè)計(jì) Studio B 對(duì)本案住宅構(gòu)思起念于萬(wàn)物的稍縱即逝， 因此，到處可見(jiàn)設(shè)計(jì)師玩轉(zhuǎn)材質(zhì)、層次的巧思，同時(shí)揉合屋主對(duì)侘寂的見(jiàn)解，而使屋子擁有中西文化的古韻、新舊碰撞的意趣。

家宅裡住著一對(duì)懂生活的夫妻和一位小小孩，先生喜歡露營(yíng)，也是業(yè)馀 DJ，而女主人著迷于各種老件，兩夫妻共同創(chuàng)業(yè)，是“KOZY SALON 可以沙龍”主理人。

先前曾委由陳維宗設(shè)計(jì)師操刀店面，這回也同樣將自宅交付同一雙手，正因?qū)τ谌帐絹骷诺睦斫猓舜擞胁恢\而合的默契，才讓日子以質(zhì)樸筆畫(huà)刻寫(xiě)成雋永故事。

Q：如何詮釋“侘寂”？

日本侘寂美學(xué)在于擁抱缺陷，接受短暫與不完美，不只吻合屋主自創(chuàng)品牌精神，她也將這份信念帶進(jìn)自身生活中：剔除多馀元素，還原最初本質(zhì)。

為了傳達(dá)“侘”之意境，決定以材質(zhì)的純粹鋪陳，并擇定特殊涂料呈現(xiàn)泥牆的質(zhì)樸感，引入粗獷不羈的刷紋，帶出牆的主次之序，加上屋主親自挑選的古董家具，合併著中西風(fēng)情，織就出靜寂卻充滿力度的居家場(chǎng)景。

圓弧則出現(xiàn)在天花和壁面上，一來(lái)為的是淡化天花高低落差，二來(lái)是連貫玄關(guān)、客餐廳動(dòng)線，尤其是沙發(fā)背牆的弧形轉(zhuǎn)折。“我們?cè)诖死酶率肄D(zhuǎn)角空間整合紅酒柜需求，并順著柜體拉出圓弧壁面，拓增出儲(chǔ)藏室，同時(shí)撫平兩座古董柜量體、弱化長(zhǎng)廊式格局架構(gòu)，流線串起客餐廳關(guān)係”。

Q：何以讓不同風(fēng)情的家具和諧共存？

和諧的關(guān)鍵就是去創(chuàng)造“空間的包容性”。透過(guò)點(diǎn)、線、面的串連，從色彩、材質(zhì)或線條等面向佈下基底。這次運(yùn)用了色彩，并延續(xù)屋主自家沙龍店（同是必設(shè)計(jì)操刀）“圓弧”主軸，貫徹她心中對(duì)侘寂之詮釋。

考量老件家具多是柚木，因此在空間配色上刻意選以米灰調(diào)，讓場(chǎng)域形如空氣、陽(yáng)光般存在，以若有似無(wú)的框架成就家不可或缺的地位，藉此平衡了視覺(jué)輕重，這也因此讓低調(diào)內(nèi)斂的老家具隱隱發(fā)散著光芒，成為屋中亮點(diǎn)。

Q：本案格局調(diào)整思考是怎樣的？

建商原始規(guī)劃下，其實(shí)是 3 大 1 小，共計(jì) 4 房格局。我們?cè)谠u(píng)估家庭人數(shù)、實(shí)際使用情形后，最終將一小房作為主臥更衣室，而部分則用來(lái)擴(kuò)充客廳面寬，滿足女主人擺放老柜的念想。同步打開(kāi)工作室隔間，將實(shí)牆改為彈性隔間，讓男主人在工作之際，也能掌握家人動(dòng)靜，使之兼具工作室與客房之用。

基本資料

高雄鼓山 / 新成屋 / 電梯大樓 / 室內(nèi) 40 坪（123平米） / 格局 3 房 2 廳 2 衛(wèi) / 居住人數(shù) 2 大 1 小

< 屋主需求 >

? 欣賞侘寂之美，視為生活哲學(xué)

? 女主人喜歡老件家具，希望能結(jié)合整體設(shè)計(jì)；並指定加裝吊椅

? 一房作為男主人工作室，保留格局彈性

1. 玄關(guān)設(shè)計(jì)：

推門(mén)而入，木地板綿延推向窗邊，盡顯開(kāi)闊馀裕，但若仔細(xì)觀察，地坪實(shí)以微幅高地差界定出落塵區(qū)，連同建材也有所不同，以 SPC 木地板取代了屋內(nèi)海島型木地板。 設(shè)計(jì)師更進(jìn)一步地，以柜體延長(zhǎng)過(guò)渡，既拉開(kāi)玄關(guān)與餐廚距離，也在視線前方落下一角端景，鑿開(kāi)一方壁龕，為女主人收藏的菩薩像尋得展示之地，加以一盞燈、一幅掛畫(huà)，使侘寂之韻瀰漫。

2. 客廳設(shè)計(jì)：

循步向前，客廳天花似拱門(mén)般收斂著兩側(cè)橫樑，框下漫漫日光。儘管設(shè)計(jì)師讓電視牆接手玄關(guān)柜而推出，卻以吊柜＋木質(zhì)平臺(tái)形式呈現(xiàn)，正因他仔細(xì)拿捏色彩、柜體輕重配比，平衡了視覺(jué)。

屬于茶幾、地毯的圓柔，還有吊扇、吊椅的慵懶，處處呼應(yīng)著曲弧語(yǔ)彙，無(wú)形間柔軟了家的氛圍，注入一股愜意情調(diào)。

旋身一望，粗獷刷紋述說(shuō)著無(wú)常之美，使兩座老柜并列擺放，各展風(fēng)情，成為公領(lǐng)域主景。“比起按照固定居家框架：把電視牆作為主牆，我們把屋主的品味放在第一位”，因此于牆襯入鮮明大膽手感紋理，鮮明了律動(dòng)。

3. 餐廳設(shè)計(jì)：

隨主牆牽引，餐廳即在視線一角，以一組歐風(fēng)古董餐桌椅撐起餐區(qū)焦點(diǎn)。

伴著餐廳狹長(zhǎng)廓形，設(shè)計(jì)師藉由柔和收邊、模糊領(lǐng)域邊界，改變?cè)具^(guò)于方正、緊湊空間感，就連阻隔廚房油煙的滑門(mén)都以玻璃保有光的穿透性。

4. 主臥＋更衣室設(shè)計(jì)：淺淡米灰涂料輕覆于牆，伴著窗光篩灑而入，讓一切看似細(xì)緻而鬆軟。

弧線存于房?jī)?nèi)任一處，在壁面轉(zhuǎn)角、天花與家具的收角，甚至是窗簾滑軌，猶如身處洞窟之中，享有大隱于市之閒逸。

增擴(kuò)而出的更衣室隱身在布簾之后，分為梳妝區(qū)與更衣區(qū)，而為了擺放女主人的梳妝臺(tái)與收納老柜，及滿足夫妻所有衣物的收納量，設(shè)計(jì)師在不壓縮客廳深度之時(shí)，推敲出恰如其分的規(guī)劃。

5. 小孩房設(shè)計(jì)：

莫蘭迪粉瀰漫一室，小孩房隨著地坪層層攤展，“考量小朋友正值喜歡跑跳的年紀(jì)，因而將活動(dòng)便利性視為首要”，于是以臥榻、架高和室、原地坪，三種高度落差豐富使用情境，如此不僅能予以孩子不受拘束的游戲空間，還同時(shí)擴(kuò)充出更大的收納容量。

鋪床和室基于孩子仍須陪睡階段而設(shè)，一旁則循著窗邊臥榻外推出 L 字落地收納，于上相應(yīng)置入書(shū)柜與衣柜，至于馬戲團(tuán)壁紙所框下的留白，即預(yù)留了書(shū)桌位置，滿足10 年內(nèi)成長(zhǎng)變化。

6. 家具配置：由于女主人從小就在臺(tái)南古宅長(zhǎng)大，耳濡目染之下，格外著迷于老物件，因此在選品方向上早有定論，而無(wú)論是客廳的古董柜或更衣室內(nèi)的老柜，抑或餐桌椅，皆來(lái)自臺(tái)南“鳥(niǎo)飛古物店”。

然而，尋找古董家具靠的是緣分，因此屋內(nèi)也選入不少現(xiàn)代經(jīng)典之作，如丹麥現(xiàn)代主義大師 Hans J. Wegner 所設(shè)計(jì)的名椅 Y chair 或丹麥 &Tradition Flowerpot VP9 桌燈，都緊扣著實(shí)木、弧形主軸，還有客廳那盞出于美國(guó)品牌 Fanimation 吊扇，就像舊時(shí)記憶裡的手扇，更添韻味。

7. 燈光設(shè)計(jì)：

從一家三口生活方式可見(jiàn)他們對(duì)氛圍感的重視，因此全屋照明也以燈飾為主，如奶油燈老件、經(jīng)典燈具等各種燈款，再輔以間接光，或局部于樑下採(cǎi)用軌道燈方式補(bǔ)足不同燈光需求，同樣納入可調(diào)色溫、亮度的控?zé)粝到y(tǒng)，回應(yīng)日常種種情境。

8. 主要用材：

日本特殊涂料、天然木皮木作柜、壁紙、乳膠漆、海島型木地板、SPC 木地板