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尼古拉斯·雷舍爾在《復雜性》一書中論述到：復雜性的涌現(xiàn)和穩(wěn)定需要秩序。

重慶萬華麓悅江城E37地塊位于山城北部，室內(nèi)軟裝設計中，采用了充沛的復古現(xiàn)代、立體藝術與原始自然的元素，去剪輯一部“浪漫法式為底，現(xiàn)代藝術為引”的空間映像。設計師對居所的藝術視角趨于立體抽象主義，將這間復式大宅轉譯為復古與現(xiàn)代兼容的藝術展館，引領現(xiàn)代大宅新風尚。

涌現(xiàn)的秩序

在這里，你可以在時髦的復古家具中塑造生活日常，也可以在藝術帷幕前體驗涌動心流，總之，現(xiàn)代法式的復雜與秩序不會讓單調乏味遺落在家的任何角落，始終保持精致與優(yōu)雅的浪漫生態(tài)。客餐廳采用一體化聯(lián)動方式，開闊視角下是豐富細節(jié)的打磨編織，柔軟的L形沙發(fā)舒展的臥在客廳之中，與之形成迥然差異的是挑空區(qū)的金屬吊燈，讓原本均衡安寧的空間氛圍更為立體生動。

寬大邊幾采用大理石、金屬等多重材料相疊加，拼貼出家居語言的多樣性。在選擇藝術品時，key-craft器物《穹宇》與客餐廳空間產(chǎn)生非常巧妙的化學作用，其具有先鋒性的有機交叉形態(tài)為家居注入一股新鮮氣息，由藝術家孫玥采用最原始的泥條盤筑法塑形，每一件作品均是獨一無二的存在，具有手作的溫度感。

餐廳圓桌之上懸掛的圓形燈具，采用金屬和云母材料，圓餐桌搭配APPARATUS餐椅，此餐椅詮釋了設計者的現(xiàn)代主義原則，將皮革與黃銅金屬相結合，功能性之外，體現(xiàn)美麗且矛盾的個性。青瓷器皿背后的東方性撥動了現(xiàn)代空間的平靜湖水，垂墜于桌面之上的項鏈，也在巧妙的表達女主人的閱歷與趣味。

交織的自由

臥室延續(xù)客廳的格調，與建筑場景產(chǎn)生有機的關聯(lián)，兒童房與長輩房分別位于客廳的兩側。兒童房陳設相對自在簡明，云母石材質運用于燈具與床頭柜體之上，體現(xiàn)了輕盈如羽毛的童真意趣，懸掛書桌之上的藝術品與墻上藝術繪畫，將藝術與童年均等的自由融為一體。

長輩房間位于客廳旋轉樓梯一側，在暖白色空間色調之下，家居細節(jié)地毯、床榻等無處不體現(xiàn)著現(xiàn)代法式紋理秩序，環(huán)形吊燈采用與兒童房相同材質，黃銅、云母等材料的一致性讓復古與現(xiàn)代性有序交織。最吸引人駐足觀望的則是墻上的一副具有層疊空間的繪畫作品，營造盜夢空間的錯覺。

立體的框景

20世紀的第一個新藝術運動就是立體主義，代表人物為巴勃羅·畢加索與喬治·布拉克。本案藝術繪畫及裝置多傾向于立體主義，恰似一地打碎了的玻璃，象征了藝術的多元化視角，自然無時不刻發(fā)生變化，立體主義更加飽滿具有張力的敘述，與此同時，更是體現(xiàn)打破常規(guī)的反叛精神。

主臥走道處，色調柔和，線條柔美的復刻版立體主義繪畫將人們帶回到畢加索時期，也讓靜謐質感流淌于空間，主臥像是一座藝術博物館，步入主臥，一面是法式浪漫的沙礫色調，床榻、沙發(fā)與原空間底色相近，另一面則是造型出挑的黑色家具柜、燭臺及藝術品，墻面之上懸掛著形態(tài)獨特的黑色藝術裝置，如同一副動態(tài)的畫框，瞬間拉伸空間的張力。