月光一樣的朝暾照透了這蓊郁著的森林，銀白色的沙中交橫著迷離的疏影。松林外海水清澄，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的海中島影昏昏。 ——郭沫若

蒼南漁寮，東臨大海，南接霞關(guān)。項(xiàng)目位于山海之間，是業(yè)主計(jì)劃養(yǎng)老度假的居所。站在半山望向大海深處，船只落在碧頃的水面，頗有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的壯麗風(fēng)光。

框景入畫(huà) 杜甫《絕句》一詩(shī)中有:“窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船?！贝扒罢龑?duì)著西山千秋雪，門(mén)前停泊著東吳萬(wàn)里船。這首清新雋永的小詩(shī)完美地表達(dá)了“框景”的意境之美。設(shè)計(jì)取材于當(dāng)?shù)仫L(fēng)光，框一處海景為空間動(dòng)態(tài)的畫(huà)，濃縮的海島景觀(guān)賦予空間獨(dú)特的審美意境。

松弛與溫情的巧妙平衡 空間以簡(jiǎn)單的原木色與暖白鋪陳，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔明朗，在軟裝的選擇上，適當(dāng)?shù)夭贾眯∏傻膹?fù)古元素，在度假的松弛感與養(yǎng)老的溫情中尋求宜居的平衡。

在項(xiàng)目的創(chuàng)想中，我們以“框景”一詞，作為空間貫穿始終的線(xiàn)索。

模塊化的風(fēng)景視覺(jué)呈現(xiàn) 不同大小、形狀的窗，都是有意而為的“畫(huà)框”，裁切自然的風(fēng)景入畫(huà)，構(gòu)建一個(gè)以大海為中心，隨之衍生而發(fā)的建筑，讓不同時(shí)間下的自然形態(tài)得以模塊化地容納入室，成為居者愿意遠(yuǎn)道而來(lái)，定居于此的理由。

簡(jiǎn)繁制衡 在室外風(fēng)光已經(jīng)足夠豐盈的前提下，我們對(duì)室內(nèi)的設(shè)計(jì)，無(wú)論是結(jié)構(gòu)還是軟裝層面，都更偏向于簡(jiǎn)約的處理，從而達(dá)到內(nèi)外簡(jiǎn)與繁的平衡。

動(dòng)線(xiàn)重塑 原始空間樓梯的位置位于空間北側(cè)，考慮到使用過(guò)程中的動(dòng)線(xiàn)梳理，我們將其移至西向，并且通過(guò)外擴(kuò)的方式適當(dāng)縮小其占據(jù)的空間面積。如此一來(lái)，樓梯居于空間的中間位置，活動(dòng)場(chǎng)域被集中于陽(yáng)光豐沛的南面，無(wú)論是從客廳還是餐廳進(jìn)入二層，都非常便捷通達(dá)。

動(dòng)靜相宜 以樓梯為界，北側(cè)傾向于靜態(tài)的生活側(cè)寫(xiě)。臥室空間被歸置于此，仍然秉持著“如無(wú)需要，不增實(shí)體”的準(zhǔn)則，配合自落地窗漫入的陽(yáng)光，營(yíng)造愜意柔和的生活場(chǎng)景。

內(nèi)外相融，自然相接 晚霞浸入，家具被拉伸出長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影，窗外植被的細(xì)碎光影也被容納在內(nèi)，伴著海風(fēng)的涌入，蔚藍(lán)的海面如粼粼波光，內(nèi)外界限刻意模糊之后，引導(dǎo)人的內(nèi)心與自然的交互連接。

愿面朝大海，春暖花開(kāi)。 ——海子

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