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“自述”

“之外”的緣起，是為打造一隅“方外之所”，滿足辦公功能之外，聊以自?shī)剩部纱投Y賓。當(dāng)我不斷察覺到，在城市化的“鋼筋水泥方塊”中，我們往往渴望但又少有藝術(shù)與美學(xué)之境時(shí)，也沒有足夠的方便去往郊外尋覓自然，想邀月卻屋低不得見，想攬風(fēng)也隔墻吹個(gè)空……我自然就有了要將“之外”滿足這些期許的想法，將人化的情感賦予空間，將柔化的色彩賦予建筑肌理，將光影、流水和風(fēng)月導(dǎo)入室內(nèi)，將陳設(shè)隨意卻又天成地布置開來(lái)。

自然而然地，“之外”成為城市中一處意料之外的場(chǎng)所，吸引越來(lái)越多渴望溫存的陌生目光?？臻g視我為朋友，用它裸色的肌膚，直白的表達(dá)，獨(dú)特的關(guān)愛、自然的擁抱，留下共鳴者的印跡。在暖光照耀下，一切愛意都無(wú)需含蓄，是它讓哪里變成了這里，某些人變成了這些人，某座城變成了這座城。

———— 金海洋

“之外”

關(guān)于體驗(yàn)世界的方式，Charlie Lee- Potter主張一種“表達(dá)自我的個(gè)性，而非默許舊跡陳規(guī)”的重要行為準(zhǔn)則。位于南京藝樹家工場(chǎng)的“之外”便是這樣一個(gè)獨(dú)特的存在，在商用區(qū)域里創(chuàng)造了一種全新的工作與生活并重的日?？臻g。借助原始建筑的高度差，出入口圍合出下沉式的休憩、社交場(chǎng)所。屋頂花園作為內(nèi)部空間的延伸，擴(kuò)展了自我精神的領(lǐng)地，也為身處其中的我們提供了城市的意料之外。

自電梯而出，屋頂花園成為了不同情緒的轉(zhuǎn)換場(chǎng)所，由動(dòng)到靜、由身后的城市喧鬧到眼前的自在風(fēng)景。一杯酒、一壺茶、一群人、一段話，夜晚的露臺(tái)招呼著友人的清歡，留客在這里享受膚色建筑的撫慰和時(shí)下的溫存。

順橋而行，推門進(jìn)去，路過(guò)敞開的酒吧區(qū)，到達(dá)走廊。為了界定空間的不同，在原有的建筑框架上置入兩個(gè)不規(guī)則的“新盒子”，令客廳區(qū)突出建筑外墻面；而酒吧區(qū)則由屋檐、外走廊和半開放的圍合組成，構(gòu)成軟性的視覺入口。

酒吧區(qū)銜接著內(nèi)外，既滿足工作之余的小憩，也承接日常好友的聚餐、派對(duì)，恰當(dāng)?shù)牧⒚骈_口朝向露臺(tái)，視線由近及遠(yuǎn)，使得城市天際線的輪廓逐漸變得清晰可辨。夜晚將酒吧區(qū)的手遞向下沉式屋頂花園，引導(dǎo)視線和腳步，參與性和體驗(yàn)感的建立使空間飽滿。

客廳面窗的設(shè)計(jì)，除了一覽城市的景觀，也最大程度地引入了室外水的動(dòng)態(tài)光影，同時(shí)消解實(shí)體。對(duì)于外立面而言，突出的客廳部分產(chǎn)生疊拼懸挑的結(jié)構(gòu)形體，從而呈現(xiàn)出一種內(nèi)外親近的關(guān)系。

而西南處的斜切角，破局于方正的固有空間，與入口處的橋，如筆墨橫姿，巧妙呼應(yīng)。圓形開窗，形成如圓柱的光，隨時(shí)辰變幻，巨大的光影游走于地面、墻面，令空間的線條變得立體，此時(shí)的室內(nèi)自然而然成為了“光的容器”。

舒適、愉悅、可親一直是朋友之間最好的相處之道，倘若把空間比作鮮活的生命，那么浩如煙海的色彩之中，肌膚之色便成為了整體基調(diào)的不二之選。在微水泥的調(diào)色過(guò)程中，基于Amani的粉底色反復(fù)調(diào)試，類似肌膚的顏色、肌理、觸感的材料最終被裝扮、暈染于空間。

在“之外”，三分之二的面積被“浪漫的消費(fèi)”掉，沒法單純的從功能性辦公空間的角度來(lái)評(píng)定這里，將辦公區(qū)退居后場(chǎng)之后，前場(chǎng)的休閑區(qū)域則成為了空間的主角，是“空間之詩(shī)”也是“生活之詩(shī)”的象征；工作區(qū)域猶如功能齊備的“書房”，退居其次?！爸狻闭宫F(xiàn)的是辦公方式的另一種可能，“工作，而不是勞作”，生活的本質(zhì)和意義被隱喻在空間所呈現(xiàn)的氛圍中。