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光陰成詩(shī)，時(shí)空對(duì)照

time becomes poetry, time and space contrast

保護(hù)屬于城市的具象記憶、讓“老物件”重拾新的生命力、創(chuàng)造經(jīng)由空間展現(xiàn)的時(shí)光交織，在溫州母親河溫瑞塘河邊，矗立一座體現(xiàn)與傳統(tǒng)文化的會(huì)所。

▼建筑外觀

風(fēng)起塘河

The wind blew tang River

自晉代成型起，溫瑞塘河已經(jīng)默默流過了近兩千年的時(shí)間。它守護(hù)著溫州一方土地，見證了無盡的斗轉(zhuǎn)星移，更浣盡人事物匆匆駐留的痕跡。正是在這樣的進(jìn)程中，城市與高樓拔地而起，無數(shù)曾經(jīng)繁華的場(chǎng)所漸漸被風(fēng)蝕為只可遠(yuǎn)觀的見證者，最終消散在時(shí)間的煙瘴中。

對(duì)于這樣的建筑，是放任時(shí)間對(duì)它們無情的侵蝕？抑或留下一份客觀的記錄？還是將它們當(dāng)作精美的藝術(shù)品收藏？業(yè)主聯(lián)合設(shè)計(jì)師對(duì)溫州的老建筑進(jìn)行了考察調(diào)研——通過新的視角賦予一棟明末清初老建筑獨(dú)屬當(dāng)下時(shí)代的生命力，讓雕梁畫棟重新開口。

▼雕梁畫棟

這棟明末清初的老建筑早已年久失修，斑駁的磚瓦與殘破的墻壁昭示著它風(fēng)燭殘年的狀態(tài)，因功能與實(shí)際保護(hù)需求必須將老建筑安置于二層高度的條件無疑增加了設(shè)計(jì)與實(shí)施難度。

▼改造前建筑原貌

我們?cè)O(shè)想在新老空間中完成幾百年維度的穿越，承載“讓溫州回到溫州”的空間主旨，讓老建筑可知可感可用，這就是建筑所傳達(dá)的場(chǎng)所精神。

▼設(shè)計(jì)草圖

光陰成詩(shī)

Time becomes a poem

建筑被劃分為“古”、“今”兩部分，其中“古”空間以明末老建筑為核心直觀呈現(xiàn)歷史切片，“今”空間則關(guān)注塑造具詩(shī)意的空間體驗(yàn)序列。

▼分解軸測(cè)圖

彌合新舊建筑間的時(shí)間錯(cuò)位性，除了在風(fēng)格、材質(zhì)、顏色等諸多細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)“畫風(fēng)統(tǒng)一”，更重要的是從使用者的體驗(yàn)出發(fā)，“重塑”一系列具有歷史紀(jì)念意義的舊場(chǎng)所，讓新建筑產(chǎn)生對(duì)話，讓傳統(tǒng)和現(xiàn)代間具有向心性和不可分割性。

▼頂視圖

▼鳥瞰

設(shè)計(jì)師以“九園十二景”為題，對(duì)照溫州歷史上郭璞建城時(shí)的九山布列結(jié)構(gòu)，園林這一備受傳統(tǒng)士大夫喜愛的空間元素與相關(guān)營(yíng)園技法被多次運(yùn)用于空間塑造，并作為線索串聯(lián)起主要場(chǎng)景節(jié)點(diǎn)。

▼九園十二景

自入口空間序列開始，建筑就營(yíng)造了一種跳脫于煙火氣之外的氛圍，與車流密集的街道和燈火璀璨的城市自然地銜接又恰好地疏離。青灰色的磚瓦立面與若隱若現(xiàn)的老建筑如同待啟的老書封面，預(yù)示著到訪者即將走入由光陰構(gòu)筑的空間故事語境。

▼項(xiàng)目沿街立面

▼若隱若現(xiàn)的老建筑

經(jīng)過由竹列構(gòu)成的長(zhǎng)廊，便來到頗具侘寂意味的庭院，空間節(jié)奏的欲揚(yáng)先抑如同桃花源中“初極狹，才通人，復(fù)行數(shù)十步，豁然開朗”的描寫。而一束天光自頭頂傾瀉下，在深灰構(gòu)成的庭院底色上暈染出絲縷妙而不可捉的禪意。

▼竹列構(gòu)成的長(zhǎng)廊

▼庭院

勁松裝點(diǎn)的水院序列組織起景廳與二層高的如虹云廊，成為“今”空間的重心：憑欄而眺，水木互峙，室內(nèi)與室外、虛與實(shí)、厚重的建筑底色與輕盈的自然景致，共同勾勒出一副具古韻的水墨圖景。

▼水院

▼松樹裝點(diǎn)的空間

而在其中，呈半圓舒展的云廊同時(shí)承擔(dān)起景觀面、灰空間、路徑三重角色：設(shè)計(jì)高度不同的“天水”“地水”雙庭經(jīng)由云廊的切割分列東西，而又由通透的玻璃面再視覺上相互滲透；疊落的水體將自然的韻致與意向滲透進(jìn)廊道灰空間的柔性界面；穿梭其間，水聲草木聲相映，光影相錯(cuò)。

▼云廊

再往西去，便是一條連接“古”“今”空間的狹長(zhǎng)走廊，摒除多余的裝飾，強(qiáng)調(diào)從頂部長(zhǎng)條窗引入的天光。而在光的指引下，場(chǎng)所與行進(jìn)行為的儀式感被無限放大，從“今”空間向“古”空間的遞進(jìn)亦被渲染上情緒的鋪墊。

▼沒有多余裝飾的長(zhǎng)廊

▼長(zhǎng)條天窗引入天光

“古”空間中，明末老建筑被設(shè)計(jì)師抬升至二層高度，由半透明的金屬網(wǎng)包裹，具有豐富光影效果的二層立面體系映襯得古建筑朦朧而虛幻。隨著到訪者的行進(jìn)，二層立面間的視覺衍射將會(huì)在觀者眼前呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)視錯(cuò)覺，表現(xiàn)出跳脫于靜謐沉斂空間底色的生命張力。建筑與景觀之間、實(shí)體與倒影之間，光與影之間，皆是“古”“今”共同訴說的光陰故事。

▼半透明金屬網(wǎng)包裹的老建筑

時(shí)空對(duì)照

Spatiotemporal contrast

如何讓老建筑的元素與精神更深地融入空間與使用者的行為，成為設(shè)計(jì)師在空間中持續(xù)關(guān)注的問題。

除了讓老建筑再生成為可進(jìn)入可使用的場(chǎng)所，設(shè)計(jì)師進(jìn)一步解構(gòu)“過去”與“現(xiàn)在”的對(duì)照關(guān)系，讓古今的空間碎片得以更細(xì)節(jié)、更徹底地相互滲透。玻璃與金屬組成的現(xiàn)代語匯中戲劇化地出現(xiàn)在已有數(shù)百年歷史的老建筑中，與古樸典雅的梁架椽子形成沖突與和諧奇妙并存的關(guān)系。四水歸堂的天井構(gòu)筑起會(huì)客廳的采光空間，幾何感的燈具一邊彰顯現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感，一邊定格幾百年前雨水如瀑的片刻；曾經(jīng)最主要的禮序空間成為好友間暢所欲言的舞臺(tái)。

▼接待大廳

▼會(huì)客廳

穿斗式的老構(gòu)架與精美的木雕在大堂空間中圍合出層級(jí)更豐富的灰空間——穿梭于柱廊，抬頭欣賞這依舊漂亮的老物件，新老空間元素隨著人的動(dòng)作為不斷角力，使用者所處的場(chǎng)景也在古今間無縫切換。

▼老構(gòu)架在大堂中星恒層級(jí)豐富的灰空間

▼柱廊

老建筑的細(xì)部有時(shí)會(huì)更碎片化地呈現(xiàn)：置身于茶室的單顆柱保留了明末最古樸的色澤與形態(tài)，如同一個(gè)穿越時(shí)空的旁觀者，與玻璃幕墻、旋轉(zhuǎn)樓梯無言地對(duì)話。即使周遭發(fā)生的行為（品茗）延續(xù)了它所曾經(jīng)見證的傳統(tǒng)，卻依舊以煥然一新的場(chǎng)景呈現(xiàn)，更突顯牽連于“時(shí)間”這一線索的對(duì)比張力。

▼茶室

“古”的意蘊(yùn)也同樣參與了對(duì)新建筑語匯的編排：第五立面的圓形取景框剛好能容下一角屋檐和一枝竹，在藍(lán)天的映襯下是一副全新的國(guó)畫小品；一品品玻璃在立面上框定屏風(fēng)的比例，士大夫?qū)@林的審美意趣在建筑一隅全然展現(xiàn)。

▼屋頂上的圓形取景框

“古”與“今”不再僅僅是對(duì)方的旁觀者，而是在相互影響與滲透的過程中，讓文脈與時(shí)空的線索對(duì)時(shí)間線上的兩個(gè)不同節(jié)點(diǎn)分別帶來影響，相互牽連故而達(dá)到平衡。

▼現(xiàn)代的園林

古今之境，古今之鏡

Ancient and modern landscape, ancient and modern mirror

建筑片段、設(shè)計(jì)手法、材質(zhì)、色彩，共同創(chuàng)造了難以磨滅的蒙太奇印象：是回憶，是展望，更是重塑。

當(dāng)表象與手法被剝離，殘存下來的只有最純粹的本質(zhì)——讓老建筑在城市進(jìn)程中成為可持續(xù)的參與者而非束之高閣的藏品，空間與時(shí)間的隱喻為來訪者描繪具有強(qiáng)情境感的體驗(yàn)，用設(shè)計(jì)縫合新與老的邊界。這些是設(shè)計(jì)師在建筑中想要達(dá)到的目的。

▼立面細(xì)部