當(dāng)代東方，藝術(shù)沉浸

IMMERSIVE ART OF

MODERN ORIENT

設(shè)計(jì)是一座城市文化的映像，

而設(shè)計(jì)語(yǔ)言的無(wú)界，亦是環(huán)境藝術(shù)的無(wú)限外延。

時(shí)空距離的縮短，喻示著在具象的映射與抽象的渲染之間，越來(lái)越多新興的藝術(shù)形式可演繹場(chǎng)域的精神交集，跨界且多元化的意象靈活化用于每一處生活場(chǎng)。正如柏格森所描述的，“純一的時(shí)間作為一種媒介，意識(shí)狀態(tài)在其中構(gòu)成無(wú)連續(xù)性的系列?！笨臻g藝術(shù)，亦是一種“多樣性的瞬間互相滲透”。

圖片來(lái)源：宋都集團(tuán)官方公眾號(hào)，版權(quán)屬于攝影師

海語(yǔ)東方，作為宋都高端產(chǎn)品系 —— “東方系”首部作品，落址于有著“千島之城”美譽(yù)的浙江舟山，坐擁山海景觀，致力于將東方山海、海岸都會(huì)與當(dāng)代國(guó)際姿態(tài)糅合為一，引領(lǐng)城市層峰人物的灣居美學(xué)坐標(biāo)，探秘與層峰在生活與精神需求之間的共鳴。其售樓處的室內(nèi)設(shè)計(jì)與軟裝設(shè)計(jì)，由知名設(shè)計(jì)公司納沃設(shè)計(jì)擔(dān)綱。 在本案中，一貫堅(jiān)持「多維思考，理性構(gòu)建」理念的納沃設(shè)計(jì)，基于無(wú)限可能的藝術(shù)創(chuàng)想，拋開(kāi)預(yù)設(shè)地多維創(chuàng)造與力求變化，將對(duì)空間的具象感知與明確尺度，以介乎東方與傳統(tǒng)之中的“半”、“隱”、“禪”，碰撞當(dāng)代藝術(shù)的線性之美、空靈之意，轉(zhuǎn)譯為一種與藝術(shù)“心·境”相通的沉浸式美學(xué)。

“在空間內(nèi)部，在全明觀景視野下，人與綿長(zhǎng)海岸線的距離近似咫尺，窗外海天一色的盛景因時(shí)而異，那靜靜流淌著的自然生命力、涌動(dòng)著的線條張力，訴說(shuō)著樸素的空間哲學(xué) —— 場(chǎng)域的精神共鳴不以藝術(shù)邊界為局限，藝術(shù)的無(wú)界反襯內(nèi)在世界的豐富。”

時(shí)空曲線，勾勒東方

CURVED SPACE

ORIENTAL OUTLINE

在納沃設(shè)計(jì)的筆下，曲線的弧度跳脫出了具體的指涉，一如蜿蜒海岸線的流水走勢(shì)，又仿佛云起云舒的自由無(wú)序，抑或是光影挪移留下的歲月印跡，在純白色調(diào)的加持下，呈演為天花線條的細(xì)膩章法，與礁石形狀的接待臺(tái)形成藝術(shù)化的觀照。

考慮到項(xiàng)目輸入條件，納沃設(shè)計(jì)對(duì)建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行了改造 —— 在首層將兩層空間釋放，構(gòu)建出一個(gè)雙層高度、視線開(kāi)闊的景觀藝術(shù)樓梯，同時(shí)通過(guò)結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、顏色及光影的不斷重組，讓弧形墻面與蜿蜒階梯、下沉水景、船形裝置、串珠燈飾，在棱角分明的藝術(shù)畫(huà)面中達(dá)至和諧的觀感。自鏤空天花中透漏的細(xì)碎光影，將靜謐的詩(shī)意收攏在千回百轉(zhuǎn)的藝術(shù)構(gòu)想中，空間更添神圣感。

純粹的語(yǔ)言、留白的造景，設(shè)計(jì)師拋卻具象藝術(shù)對(duì)思緒的禁錮，轉(zhuǎn)而以輕盈且空靈的純凈筆法，勾勒出不可度量的場(chǎng)景想象，賦予空間生命力與當(dāng)代感。“我們希望人們從商業(yè)街進(jìn)入本案后，能暫時(shí)從外界嘈雜環(huán)境中抽離出來(lái)而不受干擾，自然沉浸于安靜的藝術(shù)場(chǎng)域中，跟隨內(nèi)心的無(wú)限懷想，調(diào)動(dòng)對(duì)深厚文化與生活方式的美學(xué)感知，眺望一種無(wú)界的未來(lái)生活場(chǎng)?！?/p>

純粹藝術(shù)，純凈禪意

PURE ART

PURE ZEN

流線優(yōu)美，光澤通透，整體空間在線條語(yǔ)素與結(jié)構(gòu)制式的結(jié)合下，完成了從虛描到寫(xiě)實(shí)的過(guò)渡，呈現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)邊界的寫(xiě)意與延展。在這里，不同時(shí)段的天色為室內(nèi)空間帶來(lái)光線的自然補(bǔ)充與點(diǎn)綴，讓設(shè)計(jì)師對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的妙用，不僅體現(xiàn)在做減法的極簡(jiǎn)形式上，亦體現(xiàn)在對(duì)純白的微妙鋪敘中。

納沃設(shè)計(jì)所詮釋的無(wú)界，從抽象到具象、再演化回到抽象，趨近歸于零，而又創(chuàng)造出新的意涵。全明落地窗帶來(lái)的內(nèi)外視野，打開(kāi)了眺山觀海的場(chǎng)景基調(diào)，空間中造型簡(jiǎn)潔的長(zhǎng)椅，恍若游弋于海上的一葉扁舟。室內(nèi)外因水而連的東方意象，被藝術(shù)化地展演到極致，澄懷味象的哲思不言而明，人們端坐于此，徜徉在虛實(shí)妙境之中。

弧形作為貫穿空間設(shè)計(jì)始終的藝術(shù)介質(zhì)，已不單是一種線條語(yǔ)言，更是一種連續(xù)的畫(huà)面形式，在有序與無(wú)序之中將獨(dú)立的場(chǎng)景連貫為一幅簡(jiǎn)雅而鮮明的場(chǎng)景畫(huà)。鄰窗而設(shè)的洽談區(qū)，順沿著建筑的結(jié)構(gòu)弧度，以圓潤(rùn)的家具圍合出內(nèi)隱的美學(xué)，呼應(yīng)天花的曲線，在光影的勾勒下，在內(nèi)外取色的對(duì)照中，空間內(nèi)的當(dāng)代與東方語(yǔ)素經(jīng)歷了從抽象到具象的多次意境切換，詩(shī)意薈萃而格調(diào)空靈。

茶湯清淺，可以滌塵。在某種程度上，禪與茶互為因果、互萌意蘊(yùn)，設(shè)計(jì)師透過(guò)藝術(shù)結(jié)構(gòu)，為空間注入禪茶一體的現(xiàn)代雅意，落下如風(fēng)之掠樹(shù)的痕跡，升華成如云在浮空的境界。自然萬(wàn)象的哲學(xué)，濃縮至場(chǎng)域一隅的懸空端景上，設(shè)計(jì)師透過(guò)由抽芽的枝條、青翠的苔衣、堅(jiān)實(shí)的沃土、纏繞的根系構(gòu)成的裝置，而凝結(jié)的“水”被藏在燈飾中，與東方制式、當(dāng)代材質(zhì)的家具相映成趣，渲染出靜謐的況味，清氣悠然。

以設(shè)計(jì)創(chuàng)造為核心的納沃設(shè)計(jì)，多年來(lái)在“動(dòng)態(tài)變化”中發(fā)散無(wú)限可能的藝術(shù)創(chuàng)想，打破經(jīng)驗(yàn)、重組思維、再塑精神，力求實(shí)現(xiàn)讓多方共贏的空間價(jià)值。當(dāng)代山海圖景與海岸生活方式的高度適配、完美共融，是納沃設(shè)計(jì)在宋都·海語(yǔ)東方一案中著重凸顯的價(jià)值。在設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意解構(gòu)下，東方的朦朧語(yǔ)匯與自然的活力、藝術(shù)的格調(diào)，關(guān)聯(lián)為抽象、具象與想象的獨(dú)特美學(xué)，延展為虛實(shí)相映的豐富意涵 —— 自由的張力在曲線間游走，審美的意趣在留白中滋長(zhǎng)，一個(gè)不循常規(guī)而又極富意境的體驗(yàn)空間，在半隱的東方境界、無(wú)序的藝術(shù)狀態(tài)下成形。




項(xiàng)目名稱(chēng)丨宋都?海語(yǔ)東方

項(xiàng)目地點(diǎn)丨浙江 舟山

項(xiàng)目面積丨840㎡ ? ?

項(xiàng)目完工丨2021年7月

甲方團(tuán)隊(duì)丨宋都集團(tuán)

空間設(shè)計(jì)丨納沃設(shè)計(jì)

項(xiàng)目攝影丨彥銘