沒有過度的矯飾之美，生活即是空間中最好的“裝飾品”，在美學(xué)之書中，極簡(jiǎn)風(fēng)格就像一張白紙，純粹而引人深思。

無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)名家傾盡一生賦予這張“白紙”全新的哲學(xué)意義，Kerry Hill運(yùn)用光影為極簡(jiǎn)增添溫度，而比利時(shí)設(shè)計(jì)大師Vincent Van Duysen則憑借對(duì)舒適性與空間比例的超強(qiáng)把控讓極簡(jiǎn)更加臻稀......今天，我們走進(jìn)設(shè)計(jì)師帕梅拉·馬金的別墅作品中，感受極簡(jiǎn)的另一種詮釋。

帕梅拉·馬金：極簡(jiǎn)不簡(jiǎn)澳大利亞的著名設(shè)計(jì)師帕梅拉·馬金，是極簡(jiǎn)主義的忠實(shí)擁護(hù)者，她從非洲文化中汲取靈感，擅長(zhǎng)利用黑白木三色以及不俗的藝術(shù)品為極簡(jiǎn)“做加法”。

在帕梅拉的作品中，極簡(jiǎn)風(fēng)格與裝飾元素之間的平衡被精準(zhǔn)把控，從而釋放出直擊人心的美學(xué)觀感。

Bungan海灘別墅黑白交織筑就藝術(shù)之居

帕梅拉與藝術(shù)家丈夫Reginald Byrne住在這座海邊別墅中，對(duì)于在喧囂城市中工作的二人，大海就是最好的心理師，每天只要回到家，和它“傾訴”一會(huì)兒，就能回歸良好放松的心情。

別墅外部呈現(xiàn)出近似漁家木屋的形態(tài)，木條搭建的外立面，尼龍繩自然垂吊，一切都顯得質(zhì)樸自然。

Bungan別墅在極簡(jiǎn)主義的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯中，將黑與白作為主角，并全新融入豐富的藝術(shù)品，給予生活更多質(zhì)感。

Reginald Byrne手工打造的樹干成為空間焦點(diǎn)，樹皮干枯開裂的情景，代表著時(shí)間的意義，側(cè)面映襯著家的永恒。

條紋柱形雕塑旁，沙發(fā)后側(cè)的黑色掛畫與純白空間完美映襯，木質(zhì)茶幾、黑色躺椅與白色茶幾分別呈現(xiàn)出不同時(shí)代的設(shè)計(jì)審美，在質(zhì)樸與現(xiàn)代中形成對(duì)話。

餐廳中的吊燈與前方的躺椅極具“凌亂美”，在海天一色的景觀襯托下，彰顯生活本身的隨意感。

凌亂線條繼續(xù)在空間內(nèi)延伸——餐廳后側(cè)的小客廳中，“糾纏不清”的曲線變身為雕塑依附在墻壁。

三角式茶幾上，刮痕與銹跡不再是瑕疵，反而愈顯生活本味。茶幾上的牛頭雕塑展現(xiàn)非洲異域風(fēng)情，捕螢網(wǎng)般的吊燈如夢(mèng)如幻.......剛與柔在小客廳激烈碰撞。

沙發(fā)后側(cè)采用鏡面設(shè)計(jì)，全方位擴(kuò)大空間的同時(shí)，為大海與陽(yáng)光打開進(jìn)入室內(nèi)的通道。6個(gè)鏡面分別朝向不同方位，在視覺上打亂原有設(shè)計(jì)，重新呈現(xiàn)新的家具組合。

臥室延續(xù)黑白交織設(shè)計(jì)，極具線條感。

室外的蒼翠綠竹為浴室鋪墊背景，墻壁上大氣的水墨線條宛如一氣呵成般，二者相互結(jié)合，中式風(fēng)情呼之欲出。

在竹香繚繞的私密環(huán)境中，帕梅拉夫婦可以盡情享受閑暇時(shí)光，獲得無(wú)限靈感。

Middle Harbour House跨越時(shí)空的設(shè)計(jì)

這是帕梅拉的另一套極簡(jiǎn)別墅作品，堪稱她的轉(zhuǎn)型之作——在這里，帕梅拉為歐洲風(fēng)情與極簡(jiǎn)主義編排了一曲“雙人舞”，呈現(xiàn)出與曾經(jīng)的“白色背景板”風(fēng)格截然不同的設(shè)計(jì)作品。

湯姆·迪克森的旋轉(zhuǎn)燭臺(tái)坐落于壁爐上方，散發(fā)復(fù)古腔調(diào)。一旁站立的櫥柜來(lái)自中國(guó)，超大陶土甕彰顯舊物魅力，設(shè)計(jì)正在別墅中跨越時(shí)間與空間，最終達(dá)到平衡，創(chuàng)造全新美感。

廚房以Alison Coates的壁畫為背景，畫作的紋路與大理石島臺(tái)如出一轍，銜接起整個(gè)烹飪空間。

帕梅拉將拼花地板做了特殊磨砂處理，重新還原最初色彩。曲直結(jié)合的室內(nèi)輪廓，結(jié)合護(hù)墻板設(shè)計(jì)，打造古典主義美感。

Arca 2吊燈由曲線構(gòu)筑，極具對(duì)稱美，引導(dǎo)人們走上二層。

臥室中運(yùn)用了少見的橙黃色，激發(fā)生活熱情，Oluce的Atolo 235吊燈是室內(nèi)特色之一。

通過超乎時(shí)間的藝術(shù)平衡空間中的簡(jiǎn)與繁——帕梅拉一次又一次的用作品表達(dá)了自己對(duì)極簡(jiǎn)風(fēng)格的心得。在她的設(shè)計(jì)中，極簡(jiǎn)從來(lái)不簡(jiǎn)，黑與白、不同年代的雕塑飾品，不僅為空間填補(bǔ)永恒，更豐富著每一位觀賞者的精神世界。