都市喧囂，多少人被陡然而來(lái)的物欲橫流沖昏了頭，失去了方向。拼搏、掙扎、痛苦、競(jìng)爭(zhēng)，生活就像猛然而至的山洪，沖撞擠壓著都市人越發(fā)脆弱的身體與心靈。

可知，古人常說(shuō)“寄情于山水”，歐陽(yáng)修亦有“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”，所以，被時(shí)代的巨輪裹挾著前進(jìn)，我們更加渴求的簡(jiǎn)約純粹的生活，不斷憧憬在水一方的清遠(yuǎn)與簡(jiǎn)樸。

諸美兼具，山海形勝；城臨墨水，因水得名。即墨，留存古韻風(fēng)貌，接續(xù)千年歷史，被喻為膠東半島上一顆璀璨名珠。行走于城市之間，細(xì)嗅城市風(fēng)貌，和達(dá)熙園售樓中心終將博大、精粹的文化意境融入空間，融鑄豐厚深邃的哲學(xué)及美學(xué)內(nèi)核，并以水為媒，淌出一方“泊墨之境”。品之、鑒之、思之，誠(chéng)覺(jué)語(yǔ)少而意多，深意存焉。

序章 | 揮墨擬煙云境似云煙，不濃不淡，客似云來(lái)，不疾不徐。

在空間關(guān)系的梳理上，我們采用一種靜態(tài)化院落式設(shè)計(jì)，以三重遞進(jìn)的布景格局，打造一個(gè)具有縱線關(guān)系的空間。讓各空間即獨(dú)立又融合，用現(xiàn)代手法塑造傳統(tǒng)內(nèi)涵，完美詮釋空間的意境與愜意。

于叩門之前，懸浮的揮墨裝置自成莊重且真誠(chéng)的藝術(shù)感，墨打破原有的空間程式，層次豐富，在視覺(jué)上有更大的自由。在傳統(tǒng)和自然的凝視中，一種清簡(jiǎn)高尚、虛曠為懷的美感隨之而生。

在設(shè)計(jì)手法與材質(zhì)選擇上，我們力求克制。飛鳥(niǎo)流云，動(dòng)靜結(jié)合，通過(guò)空間形態(tài)之間的層次配合，自然而然地表達(dá)現(xiàn)代東方的美學(xué)態(tài)度——似水一般若離若離。在波光搖曳的空間里，微微恙漾，如水墨般不漬不燥、濃淡自然，完成藝術(shù)的本性回歸。

尋徑 | 山水之間

行水在一方，舟自沿景游。觀岸悠心然，輕筏順風(fēng)走。綿綿萬(wàn)山青，浮云生崖懸。

承啟 | 書(shū)墨在境

水吧區(qū)吊燈靈感來(lái)源于水墨紋，用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法進(jìn)行舊物進(jìn)行新的設(shè)計(jì)，寥寥數(shù)筆，濃郁的藝術(shù)環(huán)境和豐厚的文化氛圍即鋪面而來(lái)。

分明不見(jiàn)山，卻似有山風(fēng)從林間吹來(lái)；分明不見(jiàn)水，仍感潺潺流淌之聲跌宕入耳。洽談區(qū)墻面和頂面均以木飾面處理方法來(lái)體現(xiàn)其獨(dú)立性，軟裝以灰色為主色調(diào)，綠色點(diǎn)綴，提升整個(gè)空間的跳躍氛圍。


回望｜本性回歸

山色水韻，是大自然給予我們最美的饋贈(zèng)。vip室即引用了此種中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)設(shè)計(jì)，方正穩(wěn)重，古典花藝點(diǎn)綴，于肅穆的氛圍之中跳脫思維，參見(jiàn)生活的自在。自在的，即是包容的——在此，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)巧妙兼容，以簡(jiǎn)化繁，呈現(xiàn)出大道至簡(jiǎn)、清遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的不俗氣韻，如克制又涌動(dòng)的丹青畫(huà)卷，生生不息，意味綿長(zhǎng)。

泊墨之境 遇見(jiàn)山水，東方之美，繪事后素。我們探討城市過(guò)往，在探討中真切回應(yīng)生活，遇見(jiàn)無(wú)言卻永恒的空間奧秘。

項(xiàng)目名稱| 和達(dá)熙園項(xiàng)目
甲方單位| 和達(dá)地產(chǎn)
項(xiàng)目地址| 山東青島
和達(dá)集團(tuán)產(chǎn)品中心| 沈毅、郝基安
設(shè)計(jì)及執(zhí)行| 閱界設(shè)計(jì)?
硬裝團(tuán)隊(duì)| ?呂碩、岳芙蓉
軟裝團(tuán)隊(duì)| 張海兵、劉兆君、崔鉦沂
竣工時(shí)間| 2020年9月
項(xiàng)目攝影| 三景影像