作者：Alex Hogrefe?

聲明：版權(quán)歸原作者所有，這里僅供交流學(xué)習(xí)使用。

前言：

這是Caigle翻譯的第二篇譯文,原文出自Alex Hogrefe之手。在Caigle看來，構(gòu)圖沒有原則，我們所作的可視化都是出于強(qiáng)調(diào)突出建筑主體來更好的傳達(dá)建筑理念。當(dāng)我們沒有很好的構(gòu)圖思路時(shí)，可以通過一些簡單實(shí)用的構(gòu)圖法則來指導(dǎo)創(chuàng)作，快速實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖結(jié)果。

下文即為Alex Hogrefe的思路與方法,相信對(duì)你很用實(shí)用價(jià)值。

我被問到最多的一個(gè)問題就是如何構(gòu)圖。我曾經(jīng)接觸過這個(gè)主題，但是并沒有把這些構(gòu)圖方法組織到一起。下文所討論的技巧絕不是構(gòu)圖原則。通常情況下，下文的構(gòu)圖法則是可以或者應(yīng)該被使用的，而我總是打破這些規(guī)則。但是，我也經(jīng)常將這些法則作為一個(gè)出發(fā)點(diǎn)來開始構(gòu)圖。

1. 三分法則

三分法則是最知名的攝影構(gòu)圖法則之一，也是我最常用的一個(gè)。它將畫面延水平方向和垂直方向三等分，分割出9個(gè)方格。通過三分法構(gòu)圖，可以將重點(diǎn)或者焦點(diǎn)置于分割線上或交叉點(diǎn)上。

我經(jīng)常將人視地平線放在畫面底部三分之一處，而不是直接置于畫面中心。你還會(huì)注意到一些重要元素恰好位于線上，比如盡端處的火車亭和右邊的火車路口信號(hào)燈。

將地平線位于頂部三分之一處也適用于較低的鳥瞰圖。

三分法則也適用于室內(nèi)構(gòu)圖。在這個(gè)案例中，透視線集中消失在圖像右下方三分之一交點(diǎn)處。其次，左側(cè)豎梁和橫梁的交叉點(diǎn)也處于畫面左上方的三分之一交點(diǎn)處。

2. 一點(diǎn)透視法

換句話說，設(shè)置相機(jī)垂直于建筑結(jié)構(gòu)，本質(zhì)上是生成立面透視渲染圖。雖然這種構(gòu)圖類型有時(shí)呈現(xiàn)出一些靜態(tài)，但與一系列相對(duì)動(dòng)態(tài)的圖像放在一起，它將得到更為突出。當(dāng)我想讓一處場(chǎng)所感覺更低調(diào)與莊嚴(yán)時(shí)，我會(huì)使用一點(diǎn)透視構(gòu)圖。

上圖中，相機(jī)方向垂直于火車站的天橋，這樣就在圖中創(chuàng)建了許多水平線和垂直線，與圖中占主導(dǎo)地位的對(duì)角線形成對(duì)比。

3.中心構(gòu)圖法

畫面中心很難確定，但是一旦確定下來，它將成為一張真正引人注目的圖像。圖像焦點(diǎn)直接位于圖像中心，與畫面其他組成元素相比，將顯得更加鮮明突出。

上圖中，圖并不是完全對(duì)稱的，但仍然顯得平衡。周圍環(huán)境都比較低矮，在高度上大致相等，注意力將會(huì)被畫面中心建筑所以吸引。

4.環(huán)境主導(dǎo)法

在某些情況下，圖中的建筑主體遠(yuǎn)少于環(huán)境。在這樣的情況下，我們將地平線移得比較低，以給天空更多的畫面占比。這種方法在地面中也適用，將圖中的地平線移高，以增加地面景觀占比，同時(shí)最大限度的減少建筑占比。

景觀或確切的說是天空，在圖中起到了舉足輕重的作用，而不只是作為建筑的背景。

5. ?局部構(gòu)圖法

如果圖像通過講述多個(gè)關(guān)于設(shè)計(jì)的主題去傳達(dá)更多的想法，往往這將會(huì)導(dǎo)致弱化圖像的主題，因?yàn)榻裹c(diǎn)將被分散，而不是選擇一個(gè)主題明確并有情感聯(lián)系的構(gòu)圖。我們不是要通過拉遠(yuǎn)相機(jī)來獲取盡可能多的內(nèi)容信息，而是要拉近相機(jī)聚焦到一個(gè)點(diǎn)上。

對(duì)于這張懸挑平臺(tái)圖，包含了許多設(shè)計(jì)元素，比如寬大的樓梯、地面水平甲板等。但是，我只專注于一個(gè)想法，那就是怎樣設(shè)計(jì)一個(gè)懸挑的觀景平臺(tái)，從而創(chuàng)建出一個(gè)沉思的空間。

這張圖始終只有一個(gè)主題焦點(diǎn)，就是街道如何連接到傾斜至文化中心基座上的巨大臺(tái)階。盡管如此，圖中還是有一些其它元素 。

6. 垂直線校正法

絕大多數(shù)建筑攝影師遵循校正垂直線法則，因?yàn)樗徽J(rèn)為能更精確的表達(dá)建筑。這很容易實(shí)現(xiàn)，同時(shí)會(huì)帶來一些層次細(xì)節(jié)效果。通常我們會(huì)在視平線和低的鳥瞰視圖中做出調(diào)整。還有對(duì)于高層摩天大樓，也會(huì)進(jìn)行垂直線校正。

如上圖，對(duì)于從視平線向上仰望的鏡頭，垂直線將從地平線朝遠(yuǎn)處匯聚。

有許多種方法可以實(shí)現(xiàn)上圖展示的垂直線校正結(jié)果。渲染前，我通常將我的3D模型軟件（如SketchUp）設(shè)置為“兩點(diǎn)透視”來解決這個(gè)問題。但是，如果圖已經(jīng)被渲染或編輯了，你可以在Photoshop中進(jìn)行校正。我早前就制作過一個(gè)教程來描述這個(gè)具體過程。

7. 巨人視角

如果你要?jiǎng)?chuàng)建一個(gè)視平線視圖，可以將相機(jī)設(shè)置在6英尺高度左右以更好匹配人視的感觀空間經(jīng)驗(yàn)。人們經(jīng)常解釋說他們想更好地看到地平面，所以他們將相機(jī)高度調(diào)到8英尺、 10英尺、12英尺等等。但是，這樣會(huì)產(chǎn)生令人尷尬不舒服的畫面。如果你處理極其傾斜的坡地或站在一個(gè)階地或陽臺(tái)上，這個(gè)原則就將被打破，可以適當(dāng)做調(diào)整。

上圖中，相機(jī)的高度設(shè)置在地面以上10英尺左右，這很難判斷相機(jī)是否放置在陽臺(tái)上，或是在一個(gè)巨人手中，又或是在一架低空飛行的無人機(jī)上。通過將相機(jī)降到視平線或高度提高到25英尺 或30英尺去說明不同的構(gòu)圖意圖尤為重要。

此圖中，相機(jī)高度設(shè)置為6英寸，在人群中營造了一種良好的人視空間效果。

構(gòu)圖時(shí)，我們要考慮許多變量，而不是一成不變。關(guān)于如上所述構(gòu)圖的想法，將幫助我們簡化構(gòu)圖思維過程，加快最初相機(jī)鏡頭的設(shè)置。當(dāng)然還有許多構(gòu)圖方法，后續(xù)，我會(huì)奉上關(guān)于本文的第二部分內(nèi)容。

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