“樹木蓊然，蒼蒼蔚蔚，晴煙拂空，四時不改”，這是過去的右安門，850載建都史，456年右安門。如今，古老城門已不再，但詩中所述‘怡然自得’的情與境卻永遠是這一地域的文脈根基。

由世茂、金茂、國瑞共同打造的佑安府，守望著右安門而建，希望根植于地脈、人文及品牌打造一處有歸屬感的皇城墅區(qū)，并結(jié)合當下審美升華創(chuàng)作，為之賦予新的空間感知。

為此，他們極力邀請著名設(shè)計師黃全、唐忠漢分別操刀兩處樣板別墅的硬裝，軟裝則由賽瑞迪普盛永娜打造，以歷史為契機觸碰現(xiàn)代，塑造出獨屬于這片土地的生活魅力。

黃全：印·記

上疊硬裝設(shè)計/黃全；軟裝/盛永娜

上疊硬裝設(shè)計/黃全；軟裝/盛永娜充滿體驗感的印記空間探討當代都市與人居的關(guān)系

“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉，自然淡淡疏疏，何必重重疊疊”。竹子的綠，楓樹的紅，花木的小徑，襯著爵士白的大理石……上疊小院仿佛一幅雅致清幽的扇面畫，人行其中，如在畫中游。

“佑安府坐落北京二環(huán)，擁有天獨厚的地理位置。所以我將對當代都市精英與人居關(guān)系的探討作為貫穿設(shè)計的實質(zhì)。在疊墅空間創(chuàng)造前衛(wèi)、先鋒、高雅的生活理念，并使之與三世同堂的家族情懷相融合。”他說，這一理念在家庭起居室尤為凸顯。

之所以提及家族情懷，是因為這是中國文化長河中自始至終都極為看重的情愫，比如世家大族、百年古訓。這是一個家庭的氣質(zhì)和價值觀。它與現(xiàn)代一起作為印記納入空間，為的是創(chuàng)造一種內(nèi)涵：莊重卻不厚重，尊貴但不予人以疏離。

▲客廳

與之形成對仗的是利落的線條和簡潔的家居軟裝配色，代表著都市生活的品質(zhì)，“我們希望隔絕喧囂，不主張矯揉造作，追求國際頂級豪宅的質(zhì)地和美感，同時融入流行的國際東方視覺，大道至簡。”盛永娜說。

此外，兩處挑空增加了透光度和視覺延伸性，令空間更加自由，開窗如畫般定格了風景，也可以制造出宜人的視野。

餐廳是空間的回形動線樞紐，貫穿多個功能領(lǐng)域，形成一種流動的美感。開放式島臺與餐桌以米白為基調(diào)，局部點綴明快的黃色，在光線的調(diào)和下流露出家庭式的溫馨。

中國的雅致清幽，與巴黎咖啡香、倫敦下午茶、京都枯山水不同，講究場域的暢抒己懷，在乎呈現(xiàn)生命中的豐盛細節(jié)。

那是慢煮光陰一盞茶的閑適，是琴棋書畫、春秋雅集促成的風骨。在地下一層，黃全和盛永娜聯(lián)袂將這一切以具象呈現(xiàn)。

為了保證地下層的充分采光，他在墻面設(shè)計了景觀墻，又通過天井仿佛與一層花園相連，最終形成中間的采光庭院。室外景觀被巧妙引入室內(nèi)，使家庭圖書館、禪意茶室與紅酒品鑒區(qū)自在地于圓融空間中和諧共存。

而作為上下空間的行進鏈接，樓梯被設(shè)計成懸浮狀，不僅塑造出一種輕盈感，也更方便陽光穿過，四時不同，產(chǎn)生的光影亦不同，為寧靜自然的空間增加更為豐富的質(zhì)感。

室內(nèi)端置水景，呼應(yīng)采光庭院概念。一側(cè)是家庭圖書館也做女主人休閑待客之所，盛永娜在其中注入書墨香的同時，又將極簡理念與現(xiàn)代審美相結(jié)合，雅致白配質(zhì)感金和溫暖的米色，詮釋出一種雅致愜意的當代居住模式。

夾層是健身和瑜伽之所，黃全還為其取了一個好聽的名字：‘沐浴自然’。

以原木為主的細膩筆觸，在天井綠意的襯托下，似乎達成了一種平衡，精神與空間的平衡，物與志的平衡。

巴金筆下的《家》是舒適的避風港：“人們躺下來，取下他們白天里帶的面具，開始打開自己的內(nèi)心，打開自己的‘靈魂一隅’”。如今快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)時代亦如此，是‘心寧’構(gòu)筑著家的溫度。

起居廳之上，是主臥、老人房和兒童房的所在。主臥采用木結(jié)構(gòu)人字頂拉升豎向高度，與之對應(yīng)的下方格柵則營造出豎向序列感，為空間增添休閑的假日風情。

開放的空間設(shè)計也增加了其透氣性，符合現(xiàn)代人的生活氛圍追求。從主體到細節(jié)，相似元素的關(guān)聯(lián)性使用更成為串聯(lián)空間氣場的關(guān)鍵所在。

“我們通過體塊的穿插布局完成對木飾面的運用，暖調(diào)光源催發(fā)木質(zhì)結(jié)構(gòu)溫暖的屬性，使整個空間都有節(jié)奏地散發(fā)著活力。”黃全說：“概括提煉與抽象聯(lián)系的手法，可以將折線、折面與體塊的形態(tài)之美表達得淋漓盡致。”

兒童玩樂室分為樂器區(qū)、游戲區(qū)、學習區(qū)、繪畫區(qū)、城堡攀爬區(qū)等多個區(qū)域。溫和的乳白與明黃恰對應(yīng)著孩童認知世界中的天真與活潑。

城堡攀爬區(qū)的設(shè)計靈感來源于主臥的人字吊頂，而傾斜的頂部結(jié)構(gòu)既豐富了空間趣味，又實現(xiàn)了空間利用率的最大化。

沒有過多浮華、艷麗的色彩，整體空間在木色與天然石材的勾勒下，散發(fā)出別致的氣韻，照應(yīng)著人們內(nèi)在的舒心與安寧。

唐忠漢：藝術(shù)的底色是時間

下疊硬裝設(shè)計/唐忠漢；軟裝/盛永娜結(jié)廬在人境，自然雋永一方

要預見未來，關(guān)鍵在于了解過去。人類大腦工作的方式，是通過內(nèi)化對過去的記憶，進而展望未來。

‘結(jié)廬在人境，而無車馬喧’是古人留給后世的一種美好，用于安頓心靈。唐忠漢將其移植入室內(nèi)：“自然不再只是戶外場景的一部份，如若能夠作息起居于其中，便構(gòu)建起屬于當代的、閑適的家居概念。”他說。

開放式書房，用材料界定出空間區(qū)域，天花、地坪使用同材質(zhì)，主人宛如于木盒子里生活，親切安定感備增。

在這一主基調(diào)下而產(chǎn)生的各個空間也都飽含自然的味道，比如首層客廳，開場自由的空間架構(gòu)，使得客廳、書房及餐廳在出入玄關(guān)的一刻便被一眼望盡，如同置身自然般，極大增加了交流的自由度。

為了區(qū)別公區(qū)與個人空間，臥室都被設(shè)置在二層，確保私密不被打擾。主臥配置連續(xù)性的收納柜，創(chuàng)造空間尺度放大效果，布的材質(zhì)則給予空間更溫潤舒適感。

在材料及其形式的選擇上，以格柵、石材陰陽倒角、木皮、石皮、茶磚等為主，甚至材料本身的反射程度，透過這些特質(zhì)、肌理，探討更深入的細節(jié)理念。

而那些材質(zhì)的轉(zhuǎn)換，量體與量體中所創(chuàng)造出來的陰影，則是設(shè)計師對空間美學的另一講究。

“綠色平和豁達，銀河白則昭示著純凈與博大。”盛永娜說，他們共同作用傳達出生態(tài)城市的姿態(tài)，親近生活又高于生活。

軟裝也以環(huán)保生態(tài)為主，尊重自然環(huán)境本真的饋贈，將森林綠巧妙引入空間，從色彩家具到材質(zhì)藝術(shù)品都旨在營造一處可呼吸的綠色花園。

著名建筑師安東尼·高迪曾言：“大自然是我一生的情人。”不錯，經(jīng)歷過喧鬧，自然向往閑情，但這閑情不關(guān)乎于時代，而關(guān)乎于由空間細節(jié)所塑造出的內(nèi)心感知。

如果說地上層滿足了機能的基本需求，那么地下層則是迭拼對生活的想象。夾層是唐忠漢定義的女主人空間，結(jié)合花藝、西廚，營造出一派優(yōu)雅，陽光透過天窗灑向室內(nèi)，如首層般光明溫暖。

一方雋永的綠意自地下一層起勃勃生長，輕輕搖曳，而后縱穿三個樓層，又與不同的光影搭配，不疾不徐地勾勒出空間的暖意，茶室和SPA區(qū)都在這里。

SPA區(qū)也被設(shè)計在地下層，原石床創(chuàng)造出自然意像，周邊緊鄰竹林景色，彷佛在林蔭中享受著自然氣息，竹林、水景、天光三種條件結(jié)合起來，又像是一種心靈的洗滌過程。

似乎是在回答一個問題，何為風雅？在設(shè)計師看來，風雅，是發(fā)現(xiàn)美，然后感受美，不遠離生活，卻會在平凡的生活里發(fā)現(xiàn)一絲光。

而為了迎合這一抹綠，設(shè)計師設(shè)計了天井內(nèi)開窗，陽光不經(jīng)意的滲透各個角落。茶室是一處被架高的空間，像是一座飄浮在空中的盒子。茶磚墻穿透格柵散發(fā)出陣陣茶香，觸動品茶的五感，圍塑出適意自在的自然旋律。

不規(guī)則的家具和攝影藝術(shù)主題于此巧妙邂逅，在比例、情緒和故事間平衡出自由生動的韻味，處處貫穿理性與簡約。

細節(jié)的處理給使用者帶來空間的安定感，體會設(shè)計中的用心，而不是僅用昂貴的材料堆棧、拼貼出來。

“不定義任何風格，我們想要創(chuàng)造一個環(huán)境，適合這個時代、適合當下，可以真真實實的感受到一種生活態(tài)度。”他說。