這是來自紐約的WeWork工作室為東京的Ark Hills項(xiàng)目做的渲染。團(tuán)隊(duì)花了兩周的時(shí)間完成了包括靜幀，360全景漫游和動(dòng)畫。這里為大家介紹該作品的制作流程和一些值得注意的細(xì)節(jié)問題，渲染所用的是CR引擎。

項(xiàng)目理念

當(dāng)團(tuán)隊(duì)成員聽說要涉足一個(gè)日本的項(xiàng)目后，大家都很期待此次的合作，這對(duì)工作室的品牌效應(yīng)是個(gè)很好的提升。第一步我們就開始來研究一下這個(gè)東京項(xiàng)目最終要實(shí)現(xiàn)的空間氛圍。由于當(dāng)時(shí)我們的室內(nèi)渲染組剛好在忙于另一個(gè)項(xiàng)目的制作，而對(duì)此次日本的新客戶，我們一定要拿出最佳的作品來打入日本市場。

模型

對(duì)于一個(gè)新項(xiàng)目來說，我們從設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)那里會(huì)得到一個(gè)類似這樣的模型文件，這是一個(gè)SU的場景模型，里面帶了一些示意性的家具和燈具，然后還有墻，地和一些布藝的顏色。這種文件對(duì)于我們?cè)诖嘶A(chǔ)上導(dǎo)入MAX里做進(jìn)一步的細(xì)節(jié)刻畫非常有幫助。

森林插件地毯

場景里的地毯是用森林插件做出來的，效果非常細(xì)膩真實(shí)但要注意不要將參數(shù)調(diào)的過分高，每次提升一點(diǎn)點(diǎn)，滿意了之后我們又加入了腳印。這個(gè)細(xì)節(jié)刻畫非常細(xì)膩,讓人感覺這個(gè)空間有人走動(dòng)過。

這時(shí)假如你保存你的參數(shù)設(shè)置，你以后就可以在其他任何場景里的任何形狀的地毯上也實(shí)現(xiàn)樣的效果了，這個(gè)腳印的分布參數(shù)設(shè)置里，還加入了一些排除區(qū)域，可以讓桌子底下沒有腳印出現(xiàn)。可能有人會(huì)覺得沒必要搞得那么復(fù)雜，用貼圖加遮罩的技術(shù)一樣可以達(dá)到類似的效果。

燈光

為了達(dá)到整體燈光溫暖柔和的感覺，我們專門給室內(nèi)和室外都分別設(shè)定了一個(gè)燈光的色溫。在室外渲染里，采用了一個(gè)帶色彩校正的HDRI貼圖，這個(gè)色彩校正通道為的是讓天空的顏色對(duì)比更加強(qiáng)烈。

室內(nèi)是用CR燈配合IES做的，色溫控制在3500K，為了讓燈泡在渲染時(shí)能看到帶光暈效果的光錐，我們給每個(gè)燈泡下方都又加了一個(gè)光錐物體并賦予了CR的霧化材質(zhì)（Corona Renderer Fog shader）。最后的結(jié)果非常令人滿意。

材質(zhì)

在這個(gè)項(xiàng)目里，我們用Substance Designer做了兩個(gè)材質(zhì)，一個(gè)是水泥天花板，另一個(gè)是廚房里的瓷磚。我們分別輸出了16張8K精度的貼圖來制作4種不同的涂料效果，并將它們?cè)谝粋€(gè)CR材質(zhì)里進(jìn)行了最后的混合。這個(gè)新的材質(zhì)制作方式為我們提供了更大的自由度，可以隨心所欲的控制貼圖的細(xì)節(jié)，我們完全被Substance Designer這個(gè)工具折服。

下面就是一些Substance Designer導(dǎo)出的貼圖和最后在CR里的合并材質(zhì)的截屏

渲染

渲染引擎這次采用的是CR，除了一些渲染的參數(shù)設(shè)置，其他也沒啥好講的了。CR的渲染引擎非常強(qiáng)大，這足以讓我們直接進(jìn)入了后期的環(huán)節(jié)。下面是一些關(guān)鍵渲染參數(shù)的設(shè)置，這次渲染我們還用了LUT文件，另外調(diào)整了Bloom，Glare, Sharpening / Blurring和LightMix。

后期

在后期的處理上我們一般都很快很簡單，大概2-3個(gè)小時(shí)完成一張。因?yàn)槲覀円呀?jīng)在三維里做出了很多細(xì)節(jié)的刻畫和真實(shí)的表現(xiàn)，在后期里就不需要什么額外的處理了。不過PS還是非常強(qiáng)大的工具，可以做出一些很獨(dú)特的效果，并在不同的渲染圖之間進(jìn)行復(fù)制。

在如今這個(gè)行業(yè)里，幾乎我們可以將所有的東西都用三維模型來表達(dá)，并且模擬真實(shí)照片級(jí)效果的技術(shù)隨處可見，然而我們依舊認(rèn)為還是有必要再后期里做一些能代表自己獨(dú)特風(fēng)格的特殊處理的。制作某種氣氛，光影效果等來讓我們的畫面更加具備感染力，而不是一味的追求“照片級(jí)”,下面是PS分層展示

合成

這是后期里最花時(shí)間的一個(gè)環(huán)節(jié)，叫人又愛又恨，而合成又沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)與否，有些地方看起來就是不完美，比如合成進(jìn)來的人物皮膚的顏色，頭發(fā)的顏色，像素過于尖銳或者模糊等等，這種問題解決起來沒完沒了......有時(shí)候能浪費(fèi)掉你一整天的時(shí)間來檢查合成人物的透視比例是否正確。這個(gè)步驟里沒什么特別的秘訣，我們能分享的只有兩點(diǎn)：眼力和耐心。

當(dāng)你要合成一個(gè)人物后期時(shí),需要十分留意各種細(xì)節(jié)，你要自己判斷哪些是正確的，哪些是錯(cuò)誤的，我們經(jīng)常自己出去拍照片，以確保使用的素材都是高質(zhì)量的，人物的動(dòng)作都是自然的。

任何一個(gè)哪怕再小的細(xì)節(jié)都會(huì)對(duì)最終的畫面產(chǎn)生較大的影響，這些包括像素的清晰度，色彩平衡和顏色的飽和度，通道的疊加模式等等，每一個(gè)元素都值得去調(diào)整，下面是一個(gè)人物的后期原始素材和我們最終調(diào)整好的分層截圖

流程介紹完畢了，回過頭去我們想想，一開始的地毯上的腳印和燈光光錐的霧化效果確實(shí)有點(diǎn)沒必要，但我們想要說的是，每一個(gè)小細(xì)節(jié)都讓一個(gè)渲染圖能更加逼真與專業(yè)。對(duì)我們來說，這種級(jí)別的細(xì)節(jié)刻畫是有必要的，我們力圖向客戶展示最佳的空間效果。