雙溪書院，湖南 / 多向界建筑設(shè)計(jì)

項(xiàng)目地點(diǎn):湖南省平江縣白茅村

開發(fā)團(tuán)隊(duì)：自在小隱酒店（湖南）有限公司

項(xiàng)目總顧問：王受之

項(xiàng)目策劃：崔東暉

建筑設(shè)計(jì)：北京多向界建筑設(shè)計(jì)

主持設(shè)計(jì)：李亮

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：張必昌 黃暢 徐林

建筑面積：3800平方米

建造時(shí)間：2014年6月-2018年3月

建筑攝影：金偉琦

“全國詩人半在湘”，湖湘文化所具有的最鮮明的特征即是其內(nèi)涵的“詩性”。雙溪書院則以其獨(dú)特的山水人居的方式——依山取勢(shì)，臨溪而居，分合布局，錯(cuò)落有序——來重新詮釋這一詩性。在這里，似乎建筑設(shè)計(jì)中所有物理空間的構(gòu)想都應(yīng)當(dāng)被賦予某種情境：游山、訪古、尋幽、高臥、倚竹、觀魚、濯足、鼓琴、品茶、焚香，這些詩意的片段都自然的再現(xiàn)，并又被自然而然地重新置入當(dāng)代人文精神與生活之中，展現(xiàn)出新的“詩性”。正如海德格爾所倡導(dǎo)的：“正是詩意首先使人進(jìn)入大地，使人屬于大地，并因此使人進(jìn)入居住。”在此地，詩意成為最自然的生活，也成為禪境與超然的場(chǎng)景。

▼雙溪書院鳥瞰圖匯總

這一詩意的訴求使建筑設(shè)計(jì)在一開始就被賦予了一種明確的畫面感。一方面，如何讓建筑真正的融入環(huán)境，從而加強(qiáng)這種場(chǎng)景感而不會(huì)破壞它，成為前期“規(guī)劃”的一條基本準(zhǔn)則。說是規(guī)劃，實(shí)則更像一種隨地形變化的自然的“安排”——幾條枝杈狀的11-14米寬的溪谷向不同的方向蜿蜒，建筑就被契入山谷之中，只呈現(xiàn)出谷口的一個(gè)立面。于是，雙溪書院的七個(gè)單體建筑，除了接待大堂（也做餐廳）和茶室兩個(gè)公共功能的建筑外，都被分別隱藏在四條張開的山谷內(nèi)，互不相望，各自以各自獨(dú)特的視角存在，這種關(guān)系有些像傳統(tǒng)山水畫中的散點(diǎn)透視，每個(gè)局部自成一體，又能夠“拼貼”成一幅完整的畫面。

▼除大廳和茶室外，七個(gè)單體建筑被分別隱藏在四條張開的山谷內(nèi)

另一方面，在建筑的風(fēng)格樣式上，雙溪書院的建筑是運(yùn)用現(xiàn)代的建筑材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)來體現(xiàn)地域傳統(tǒng)建筑意向的嘗試。從內(nèi)天井的結(jié)構(gòu)布局，到木構(gòu)構(gòu)架與高聳的白墻，連續(xù)的灰瓦坡頂，到石、木、瓦等材料肌理，這些建筑設(shè)計(jì)的形象生成既來源于當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)民居建筑，同時(shí)也是對(duì)更廣義的中國南方民居的建筑符號(hào)的片段提取和抽象提煉。在建造上，除了常規(guī)的混凝土框架作為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，還使用了大量的竹鋼，鋁板金屬屋面，和一部分GRC（玻璃纖維加強(qiáng)混凝土）材料，這些材料的組合也對(duì)施工工藝提出了新的要求。在風(fēng)格上，雙溪書院的七個(gè)單體建筑，總體有相似的元素，但又因山勢(shì)而樣貌迥異，各有特點(diǎn)。

▼關(guān)系示意圖

接待堂 山谷的場(chǎng)地限定了人的視線，這使人在游覽建筑時(shí)只能從特定的角度開始。在這些特定視角形成的“畫面”中，近景可能是幾棵樹或一叢竹林，遠(yuǎn)景則是向兩側(cè)蜿蜒升高的山脊，這使建筑自然成為畫面中的中間層次，也使其立面的平面形態(tài)超越了體量本身，變得更加重要。

▼整體視角

▼接待堂外觀

▼一個(gè)圍繞“天井”的正方形布局

▼翹起的屋檐為室內(nèi)帶來更通透的觀景效果

接待堂的設(shè)計(jì)，頂部是一條向下弧的屋檐線，立面是被概括的豎向的線條。盡管傳統(tǒng)建筑的典型的灰瓦的大坡屋頂被取消了，但檐口以下由層層的椽子向立柱傳力的基本結(jié)構(gòu)意向還能夠表達(dá)出和傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一種關(guān)系。其他側(cè)立面則是正立面的直接復(fù)制，最終形成一個(gè)圍繞“天井”的正方形布局。總體形態(tài)上，這個(gè)“回”字形的結(jié)構(gòu)是啟發(fā)自傳統(tǒng)平江地區(qū)的民居內(nèi)天井的布局形態(tài)的。接待堂向四周翹起的屋檐是對(duì)周邊天際線的最好呼應(yīng)，也為室內(nèi)帶來更好的光線和更通透的觀景效果。

▼接待堂結(jié)構(gòu)分析圖

西側(cè)連接接待大堂的部分，是一個(gè)幾乎完全契入山體的部分，主要布置了廚房、餐廳包間、小展廳等輔助功能。一個(gè)巨大的單坡屋頂順山勢(shì)傾斜，與接待大堂的屋頂形成疊落的關(guān)系。為了達(dá)到更輕薄的形體效果，建筑主體采用竹鋼搭建，豎向的立柱每根都為承重住，從而達(dá)到均勻受力的效果。“柱”與“梁”的連接部分采用簡(jiǎn)單的交錯(cuò)堆疊起來進(jìn)行構(gòu)造的方法，使其在形式上產(chǎn)生出類似斗拱結(jié)構(gòu)的效果。而屋頂則采用GRC預(yù)制板，直接“平落”在竹鋼框架上；屋頂面層采用金屬瓦，而非傳統(tǒng)瓦，這些做法都極大的減輕了屋頂重量，使整體結(jié)構(gòu)輕量化，更傳達(dá)出一種具有現(xiàn)代氣質(zhì)的南方建筑的秀美。

▼樹林視角

茶室茶室東側(cè)立面在布局上與接待堂東側(cè)立面形成一條軸線，以求得在主要視點(diǎn)透視線上的連貫性。茶室的總面積為109平方米，是一個(gè) “L”形的半圍合院落，一端契入山體，另一端延伸并挑出到池塘上空。轉(zhuǎn)折處的屋角約8米高，指向東南向的天空。這個(gè)“屋角”成為三條山谷會(huì)合處的空?qǐng)龅臉?biāo)識(shí)物，也成為和接待堂呼應(yīng)的軸線上的制高點(diǎn)。屋面連續(xù)向兩端陡降，形成一個(gè)狹長的內(nèi)斜屋頂。立面通高的玻璃幕墻不僅帶來了更寬闊的視覺體驗(yàn)，還給室內(nèi)提供了充足的自然光線。

▼轉(zhuǎn)折處的屋角約8米高，指向東南向的天空

▼“屋角”成為三條山谷會(huì)合處的空?qǐng)龅臉?biāo)識(shí)物

▼茶室內(nèi)部

▼細(xì)部

書院與先生房書院與先生房位于西側(cè)的谷內(nèi)，隱藏在一片茂密的竹林之后。隨坡而上，一側(cè)是小溪，一側(cè)是茂密的竹林。路盡頭是書院的入口大門，位于白色院墻左側(cè)，這和右側(cè)越過白墻挑出的休息室共同形成均衡的構(gòu)圖關(guān)系。進(jìn)入大門，U形的庭院才清晰可見：庭院被臺(tái)地分成兩級(jí)，連接兩個(gè)單體，錯(cuò)落的空間關(guān)系形成了更豐富的景觀體驗(yàn)。建筑看似由兩棟獨(dú)立的單體構(gòu)成，但通過相同的結(jié)構(gòu)和材質(zhì)，使兩者之間形成一種整體的關(guān)聯(lián)。書院建筑的屋頂從兩側(cè)向內(nèi)傾斜，并由遠(yuǎn)及近逐層錯(cuò)落，形式與周邊山勢(shì)輪廓相呼應(yīng)的輪廓，應(yīng)對(duì)與周邊的景觀關(guān)系。

▼書院與先生房外觀

▼書院內(nèi)部

山谷客房總體上看，這一 86米長的狹長形體隨山谷曲折，只在谷口保留了一個(gè)完整而突出的立面，依山勢(shì)而下的溪水在建筑周圍匯聚成水面，將入口的立面映射其中，形成安詳而靜謐的畫面。

這一建筑單體總面積約1100平方米，建筑形態(tài)完全契合原有的山谷地形，呈折線形隨地勢(shì)逐級(jí)抬高，通過高低錯(cuò)落的坡屋頂圍合構(gòu)成具有南方鄉(xiāng)村特征的巷道空間。巷道兩側(cè)的客房屋頂成V字形態(tài)，從總體的形態(tài)上和接待堂，書院建筑是一致的。單坡屋頂相對(duì)于客房而言，為室內(nèi)提供了更好的觀山視野。

▼山谷客房的狹長體量隨山谷曲折，只在谷口保留了一個(gè)完整而突出的立面

一層在結(jié)構(gòu)上成為底部架空的附屬空間，主要設(shè)置為多功能的休閑大廳，咖啡、水吧，以及一個(gè)小型會(huì)議室，并且一層三分之二的面積是埋入山體之中的。一層在交通組織上和二層是分別設(shè)置的，而所有的客房均位于二層，需通過主入口的景觀樓梯單獨(dú)進(jìn)入二層小巷，這樣是二層的客房區(qū)相對(duì)安靜獨(dú)立。18間客房即沿著小巷分布兩側(cè)。

▼客房走廊

三折別墅 這棟建筑在形態(tài)上與山谷客房有著相似之處，即都是迎著谷口的端頭立面作為建筑的主立面，而主要的體量則隱匿在谷中。建筑隨著山谷地形走勢(shì)呈現(xiàn)折線關(guān)系布置，一層有三個(gè)獨(dú)立的單體“盒子”，主要為公共活動(dòng)空間，穿插其間的是幾處半戶外的“亭子”空間。這些空間由一條邊廊連接。二層為臥室等私密空間，成線狀排布成一條通長的“廊橋”結(jié)構(gòu)，連續(xù)的竹鋼格柵立面增加了“廊橋”在結(jié)構(gòu)視覺上的整體性。在實(shí)際的功能劃分上，多數(shù)使用狀態(tài)下二層的臥室等私密功能是獨(dú)立分割的；只在必要時(shí)可以通過二層的走道相連接。屋面三角的折面關(guān)系使整體形態(tài)更相似與傳統(tǒng)坡屋頂?shù)囊庀颉?/p>

▼三折別墅側(cè)立面

四分別墅雙溪書院的所有建筑單體都幾乎全部采用V字形內(nèi)傾的屋頂形式，這本身也源自平江傳統(tǒng)民居院落的剖面關(guān)系。這種剖面關(guān)系在四分別墅中反映的更為直接。內(nèi)傾屋面的四個(gè)體塊成為四個(gè)獨(dú)立的休息空間，體塊與外圍墻界定的區(qū)域即為巷道和公共區(qū)域，這種類似聚落的形式也使整個(gè)建筑更適應(yīng)場(chǎng)地，并避免體量過大帶來的突兀感。四個(gè)獨(dú)立的功能體塊與一個(gè)通透的玻璃盒子相互套嵌，產(chǎn)生了居者在室內(nèi)外不斷交互的空間體驗(yàn)；同時(shí)，通過圍墻的隔擋形成獨(dú)立的六個(gè)小院子，在室內(nèi)，透過圍墻上局部的取景窗洞，使庭院中的人造景觀與戶外的自然景觀形成一個(gè)重疊對(duì)景的關(guān)系。

▼四個(gè)獨(dú)立的功能體塊與一個(gè)通透的玻璃盒子相互套嵌

通透的玻璃盒子將南側(cè)的自然光引入室內(nèi)，使建筑形象變得更加柔和。退出室內(nèi)，從更遠(yuǎn)的視角看，建筑的整體形象中翹起的屋檐與兩側(cè)逐漸升高的山脊線完全是為了達(dá)到一種呼應(yīng)——盡管因此而削弱了正立面的視角應(yīng)有的體量感。

▼四分別墅室內(nèi)空間

▼通透的玻璃盒子將南側(cè)的自然光引入室內(nèi)

當(dāng)建筑契入自然時(shí)，一切所謂專業(yè)的設(shè)計(jì)或闡釋都應(yīng)當(dāng)順從于自然的某種“力”或“勢(shì)”。自然的包裹使建筑必然由一種對(duì)抗轉(zhuǎn)到順從，或者更恰當(dāng)?shù)恼f是一種融入或共生。就如中國山水畫中房子總是若影若現(xiàn)于山水之間，這種畫面中的詩意似乎拉近了我們和古人的距離。古人可以臥游，通過這種心歷去體悟自然山水中的哲學(xué)。今天我們?nèi)匀慌υ谧匀慌c建筑之間創(chuàng)造某種請(qǐng)景，某種我們能通過建筑與自然對(duì)話的情景。或許這種情景就隱藏在雙溪書院的環(huán)境之中吧，游走在這幽邃的山谷之中，小溪之畔，很容易使人想起南宋平江文人鄒輗的詩句：花陰不正月將西，欲到溪邊步懶移。坐對(duì)前山無一語，此心惟有古人知。

▼山谷鳥瞰

▼接待堂平面圖

▼接待堂立面圖和剖面圖

▼茶室平面圖、立面圖和剖面圖

▼書院平面圖

▼客房公寓平面圖

▼三折別墅平面圖

▼四分別墅平面圖