橋屋傍晚 攝影：夏至

設(shè)計(jì)單位 大嶼建筑項(xiàng)目地點(diǎn) 北京建成時(shí)間 2021年

初訪(fǎng)Villa M是在兩年前的夏天。順著山間小溪踱步而上，一座被遠(yuǎn)山環(huán)繞著的房子，在霧中樹(shù)林的掩映下依稀浮現(xiàn)——堅(jiān)實(shí)的墻體站立在樹(shù)林中，透明的屋子橫跨于溪水上。

場(chǎng)地霧景鳥(niǎo)瞰 攝影：夏至

改造前的房子，其硬朗的骨骼已經(jīng)有強(qiáng)烈的性格，但缺少在風(fēng)景中調(diào)動(dòng)氣韻的點(diǎn)睛之筆。漂浮于溪水上的透明屋子，其屋面、底板、玻璃，在剖面上形成連續(xù)閉合的邊界。雖然玻璃讓視線(xiàn)得以穿透、連接內(nèi)外，但屋子在視覺(jué)上的基本關(guān)系，依然是閉合的“箱體”。在現(xiàn)象層面，與風(fēng)景絕緣。

通過(guò)剖面上的梳理，我們拆除原始屋面，通過(guò)氣候邊界的重塑，重新刻畫(huà)建筑與風(fēng)景的關(guān)系。改造后的屋頂盡可能地水平延伸，讓原本封閉的“箱體”解體，內(nèi)部空間也獲得了身處檐下的庇護(hù)感。水平延展的屋頂順應(yīng)了原始建筑大開(kāi)大合的性格，其在風(fēng)景中的姿態(tài)也變得更為開(kāi)放、松弛，如同一座漂浮于溪水之上的橋屋。

改造前后剖面對(duì)比 ?大嶼建筑

屋頂在剖面上的幾何動(dòng)作，讓深遠(yuǎn)出檐的邊緣得以收薄。同時(shí)，起翹的屋檐也保證內(nèi)部空間有充足的進(jìn)光量。屋面雨水通過(guò)內(nèi)置的排水天溝有組織疏導(dǎo)，在溪邊露臺(tái)處形成落水雨幕。

雨幕水口 攝影：于島

橋屋從相對(duì)封閉的體積語(yǔ)言，轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄬?duì)開(kāi)放的架構(gòu)語(yǔ)言，其建造體系的開(kāi)放性，與堅(jiān)實(shí)的混凝土鑿毛墻體形成反差，也讓建筑在總平面中與風(fēng)景的關(guān)系更為契合——橋屋凌空于溪水之上，屋頂與底板勾勒出水平方向的環(huán)繞視野，使得內(nèi)部空間沉浸在樹(shù)林景觀的包裹中；而落在山地上的墻體，通過(guò)不同方向的開(kāi)口，讓山體風(fēng)景在房間內(nèi)“入畫(huà)”。

外墻 - 鑿毛混凝土 攝影：夏至

花園與墻體 攝影：夏至

墻體圍合出的內(nèi)部空間，本應(yīng)對(duì)不同的外部風(fēng)景做出回應(yīng)，建立多樣的內(nèi)外關(guān)系，但改造前的原始布局，并未將這樣的潛力發(fā)展徹底。除此之外，內(nèi)部空間的凈高尺度非?？犊?，對(duì)于即將安置入戶(hù)的諸多藝術(shù)藏品雖然積極，但處處外擴(kuò)的身體感，也讓居住空間失去應(yīng)有的恰當(dāng)尺度。偌大的房子里，找不到圍爐夜話(huà)的親密之處。

因此，內(nèi)部空間質(zhì)量的重塑，從尺度與布局的重新梳理開(kāi)始，并在風(fēng)景、空間、藝術(shù)藏品三者的視看關(guān)系中，建立恰當(dāng)?shù)年P(guān)聯(lián)。

我們保留起居區(qū)域南北貫通的空曠之感，并將天花裸頂粉刷為灰色，地面鋪裝統(tǒng)一為黑色，讓大尺度的藝術(shù)品在4米凈高的空間中得以表演。在大進(jìn)深的空間里，客廳與餐廳暗調(diào)子的氣氛，將沉浸于景觀與陽(yáng)光中的北側(cè)橋屋襯托的更為開(kāi)敞。與風(fēng)景和漂浮感受相關(guān)的幾幅畫(huà)作，也與凌空于風(fēng)景中的橋屋產(chǎn)生某種隱喻的關(guān)聯(lián)。

從客廳看向橋屋 攝影：夏至

橋屋內(nèi)部 攝影：夏至

從客廳看向餐廳 攝影：夏至

餐廳天光 攝影：夏至

在客廳里，兩尊佛像安置于空間轉(zhuǎn)場(chǎng)的視線(xiàn)節(jié)點(diǎn)處，提示著領(lǐng)域?qū)傩缘霓D(zhuǎn)換。一尊氣質(zhì)莊嚴(yán)的佛身殘像，在客廳角部佇立，“凝視”北側(cè)窗外的風(fēng)景。優(yōu)雅的側(cè)身殘像，也成為私密區(qū)走廊看向客廳的視覺(jué)終點(diǎn)。另一尊氣質(zhì)安詳?shù)谋称练鹣?，在頂光壁龕中，“守望”在餐廳與私密區(qū)域相接的轉(zhuǎn)角。

佛身殘像與窗外風(fēng)景 攝影：夏至

佛身殘像與視線(xiàn)終點(diǎn) 攝影：夏至

背屏佛像與轉(zhuǎn)角 攝影：夏至

在公共起居與私密臥室的過(guò)渡區(qū)域，我們拆除原始?jí)w，在大房子里安置了一個(gè)結(jié)構(gòu)獨(dú)立的小房子，讓空間重心得以壓低，調(diào)節(jié)私密領(lǐng)域的尺度感。在小房子屋檐的覆蓋下，產(chǎn)生尺度親密的沙龍區(qū)，可作為好友相會(huì)的半私密空間和展示私人藏品的畫(huà)廊。

小房子 - 沙龍 攝影：夏至

臥室區(qū)走廊 攝影：夏至

從主臥門(mén)外看向沙龍 攝影：夏至

小房子的兩個(gè)轉(zhuǎn)角，通過(guò)不同比例和高度的洞口打開(kāi)，強(qiáng)調(diào)角部的轉(zhuǎn)向。暴露出一高一低的混凝土圓柱，順應(yīng)地形的抬升而錯(cuò)動(dòng)，產(chǎn)生“向上”的方向感。在視覺(jué)上支撐屋頂?shù)牡谌?，暴露在沙龍空間內(nèi)部，柱身局部錯(cuò)位地落在抬高的混凝土基座上，將空間弱分割為休息區(qū)與畫(huà)廊。為強(qiáng)調(diào)這根柱子的在場(chǎng)感，凹陷的頂部敷以銀箔，理解為柱頭，在空間的陰翳中產(chǎn)生微弱的光澤。

從畫(huà)廊看向休息區(qū) 攝影：夏至

混凝土柱身與銀箔柱頭 攝影：夏至

休息區(qū) - 洞口與場(chǎng)景 攝影：夏至

畫(huà)廊 - 洞口與場(chǎng)景 攝影：夏至

在沙龍區(qū)新開(kāi)的幾處口子，有多重考慮。角部打開(kāi)的兩處洞口，使得墻體圍而不合，讓沙龍與多個(gè)方向的外部空間場(chǎng)景和藝術(shù)品之間，產(chǎn)生豐富動(dòng)態(tài)的視看關(guān)系。

東西兩側(cè)打開(kāi)的洞口，將圍繞沙龍區(qū)域展開(kāi)的流線(xiàn)塑造為環(huán)形回路，并串聯(lián)起后院的外部空間。而位于東側(cè)盡端的餐廳與后院之間，也形成了一條貫通的視線(xiàn)通路，讓后院景觀釋放出來(lái)。

在南側(cè)墻體上切開(kāi)的兩處窗洞，將近在咫尺的山體巖石和野性的樹(shù)木根系框入室內(nèi)，與幾幅與山體主題相關(guān)的藝術(shù)畫(huà)作形成內(nèi)在呼應(yīng)，共同成為畫(huà)廊中的展品。

視線(xiàn)分析 ?大嶼建筑

畫(huà)廊夜景 - 洞口看向客廳畫(huà)作 攝影：于島

畫(huà)廊夜景 - 洞口看向客廳佛像 攝影：于島

畫(huà)廊夜景 - 窗外的山與畫(huà)中的山 攝影：于島

畫(huà)廊日景 - 窗外的山與雕塑的山 攝影：于島

休息區(qū)夜景 - 窗外的山與畫(huà)中的地平線(xiàn) 攝影：于島

在Villa M，我們處理的不只是建筑與景觀的改造，也在試圖塑造空間、風(fēng)景、藝術(shù)品與生活的關(guān)系。我們不希望這三個(gè)要素是彼此并制、毫無(wú)關(guān)聯(lián)的，而是通過(guò)內(nèi)在關(guān)系的建立，尋找一種特殊的質(zhì)量。在這座房子里，除了那些隨眼可得，讓人愉悅的風(fēng)景，也總有一些并不那么明晰可見(jiàn)的事物，同樣是生活的一部分。

客廳夜景 - 當(dāng)Tracey Emin的藝術(shù)品點(diǎn)亮 攝影：夏至

設(shè)計(jì)圖紙 ▽

平面圖 ?大嶼建筑

剖面圖 ?大嶼建筑

完整項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱(chēng)：Villa M改造 - 山居畫(huà)廊

主持建筑師：于島

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：徐佳明

設(shè)計(jì)成員：徐佳明、顏歆郁駐場(chǎng)

建筑師：徐佳明

合作設(shè)計(jì)：程博、李博

攝影：夏至、于島

設(shè)計(jì)時(shí)間：2020年—2021年

施工時(shí)間：2020年—2021年