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一座城的建筑與道路，對生活于此的居民而言，承載的是個人的生活記憶，日積月累，匯聚成為城市的歷史與文化。而石庫門作為上海東西交融的文化符號，其獨特的城市形態與所承載的城市生活，深蘊著上海近代城市的文脈。無間設計，作為扎根上海、洞悉其生活方式的設計機構，賦予生活以東方意趣，雕琢出愈加豐盈的日常，往昔熙攘的里弄光陰仿佛觸手可及。凡百逢新，借由摩登東方的設計語言，重新詮釋現代居住理念，塑造一個詩意棲居之所。

石庫門作為一種“場所”，呈現出緊密的鄰里關系和持久的生命力。諾伯格·舒爾茨在《場所精神：邁向建筑現象學》中，從存在的視角探討了“場所”的本質：當空間孤立存在，未與人的行為產生關聯時，它僅是一個單純的功能載體。唯有當人們在特定空間中愿意停留并產生聯想時，空間便轉化成為“場所”。石庫門在某種意義上，成為了上海記憶的具象化和空間化表征。

當漫游（Dérive）其中，空間不再只是抽象的幾何結構，而成為漫游體驗的主體，強調個人情感與空間、時間的互動。然而，上海里弄建筑的存在映射著兩面性。一方面，石庫門擁擠陰暗、錯落無序的場景，引發了尺度邊界之困；另一方面，生活在其中的人們卻在擁擠中感受到人與人之間的親密關聯。因此，回應里弄生活中的親密感與邊界感，無間設計重新梳理空間內外連接，松弛呈現客餐廳區域開敞廓落的尺度，將傳統石庫門建筑中"正廳—天井—偏廳"的空間關系賦予現代化演繹，同時延續舊時上海的場地記憶。

一扣、一推、一掩，視野在踏入玄關的那一刻豁然舒展，客廳與庭院融為一體，彼此連接，空間交織共生，頂部弧度優雅的拉梅曲線與下方的格局一起，包容出“天圓地方”的落闊空間。無間「海上」系列主沙發置于客廳中央，月白色與黛色巧妙地呼應了空間內的大漆案幾。同樣出自無間設計的潑墨地毯，使整個底部空間蘊含無盡的詩意。臨案而坐，閱書鑒古，后方正掛著的《無題》畫作與底部潑墨空間相照應，使居者包圍在寧靜自由的東方繪畫意境之中，閑散而舒適。萬象其間，獨留余白。

凝視細看，黃銅蝕刻臺面的肌理變化不息，與桌上造型有致的木雕擺件呼合相應，暗生趣味。

客廳與餐室融合為一體，暖黃的大理石餐桌配以白橡木染深制成的座椅，冷暖相宜。桌上瓜果花卉安靜地存在。開放式的設計消解了邊界，讓情感的聯結成為自然的日常。

從餐廳穿廊而過，就能到達茶室，是整個宅院中東方意境的一抹點睛之筆。面窗而坐，煮茶品茗，窗外倩影相交，案上微粉的花蕊與杯中流轉的茶液相沁，又見桌上的墨筆字帖、白釉茶壺，有種清瘦古樸之美。所謂閑人雅士，不過如此。

自然光斜淌進窗，在觸感溫潤的玉石馬賽克墻上投下一道涇渭分明的暗影，石墨色的木制屏風與之交疊，仿佛一間屋子里也有了晨昏交替。“舜之居深山之中，與木石居”，以玉為石，人居于木石之間，是最自然本真的東方居住智慧。爐上茶氳裊裊，騰起如林間晨霧。中國園林講究造景如“造境”，如此以為樂。“掃雪撼庭梅，烹茶折檻竹”，便是如此般的風雅景致。無間設計，通過對空間的想象和對人文積淀的研究，將東方生活美學融入當下的日常，形成一種符合當代人習慣的、獨有的生活方式。

揭示舊時上海生活的解構，每個空間都不應被狹隘定義，讓每處皆宜一日居停；各種興趣皆可尋覓棲身之所。是海派記憶中對考究的堅持，一種對待生活本真的態度，均無需刻意張揚，默然而生。

負一層的主要空間由沙龍和酒吧區構成。開放式的吧臺中，灰色瑪瑙般的大理石面斑駁似海浪，柜墻上流金的酒液散發著柔和的光，給人恰好的溫度。整個洽談空間典雅而不失深沉氣度，低調而奢華。

沙龍的一角通向主人的音樂廳，越過略顯隱謐的入口向內窺探，視線剛好落在《看》這幅巖彩作品上。畫筆與色彩交織奇思，象征著一個精神性空間的開端。進入音樂廳內，空間頓感開朗不少。耳邊緩緩流動的音樂，如同是夜晚寧靜的和弦。暖色光線中，夏威夷驪歌Aloha Oe的曲調是放松精神、愉悅氛圍的靈藥。正如歌德和黑格爾所說的那樣——音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂。

麂色沙發之后是一個半開放的博物館空間，淺色的布面沙發，溫暖的壁爐，配上充滿復古情調的玉色茶幾和金屬燭臺，是獨處閱讀、三五知己淺酌閑談的最佳私密空間，空氣中淡淡的熏香味松弛而寧靜。

順著私人藏品空間往右手邊走，是一間彰顯收藏品味與涵養的小型美術館。右側的洞口允許光線的進入，與室內淺色的裝飾背景濃淡得宜，頗得神性，將觀者引入藝術的維度，如同進入維米爾畫作中的私人世界。整個負一層空間亦是一件藝術品，完整而自由，充滿了流動性。在無間設計的引導下，藝術品、陳設構件與環境，不再束縛于室內概念的局限性，轉而形成一個精神的所在。

拾級而上，暫別了社交場合的喧囂與人聲，便來到了二層和三層更為生活化的居住空間。其中，二樓家庭室面窗而設，以淺色木調為主，輔以金屬及陶藝陳設。在開放明亮的同時，融入舊時光里的書卷氣息。或坐或臨窗而立，屋外上海老宅的景色在郁郁蔥蔥間盡收獲于眼底，日子的步調似乎也慢了起來。

落地門窗的設計很好地保證了采光的充足，大理石臺階適宜地過渡室內與室外，賦予了生活的層次。

沿階步入三層，進入獨屬于主人的居室。作為轉換空間的前廳，連接著一側的大衣帽間和另一側的主臥室。晨光初照，視線穿過中間的前廳，瞥見衣帽間中那一瞬掠過的身影。光影的碎片中，彌漫著幸福而慵懶的詩意。衣帽間的兩側還分別置有安寧享受的湯屋，以及功能完備的化妝廂。

漫步在主臥室前廳，金箔飾面的頂燈幾經徊轉，懸垂著折射出光，恰好投影在大理石桌面上悠悠綻放的芬馥與凈色瓷制品上。無間「海上」系列大漆圓桌案腳錯落有致，有條不紊地在淺色地面上落下筆墨。屋內一隅的迷你吧為主人睡前小酌一杯，共享愉快的親密時光，提供了安靜的所在。

主臥的空間柔和致雅，嵌以獨特的牛皮地板，當步入其中，皮革溫潤的觸感立刻沁入內心。光透窗欞，一室溫柔，寧靜恬淡的意味中散發出溫度。深色床品和家具點綴其間，不經意地透出屋主人的沉淀和品味，將一切回歸至“居”的原點。自下而上，住宅空間的主材料完成了“大理石—木制材料—皮革”的過渡，光線上亦從暗轉向明，再轉向暗，意味著房屋的功能由“私人聚會—家人相會—生活休憩”的轉變。色調上，亦隨著空間的功能而變化溫度，使整個住所形成了一個有機的、會呼吸的整體。

“獨無外物牽，遂此幽居情。微雨夜來過，不知春草生。” 東西方的生活方式，古老與現代，在光陰的點滴中凝匯，借由“摩登東方”的設計語言再現在石庫門的一院一落、一宅一邸，耳語著新的生活啟示。作為北外灘首幅歷史風貌純別墅地塊，弘安里不僅為層峯人士提供便利的生活環境，更為在繁華中幽居，獨享詩意住宅，提供了一種難得的可能性。

設計總監&無間創始人

吳濱